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[]《鬓边不是海棠红》如何凭借“国风”成功出圈？( 三 )

[]《鬓边不是海棠红》如何凭借“国风”成功出圈？
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老弦儿和商细蕊是旧交 ， 也是当时前南府戏班首领太监 ， 如今饱受嫌弃奴性十足 ， 但常常背着那一副行头 。他死缠烂打地和程凤台要钱才肯带他去见形状雷 。
然后程凤台给足了钱后 ， 他就带着身边的孩子们给程凤台磕了好几个响头 ， 然后笑着感叹说:“当年老佛爷看完戏 ， 赏下来之后 ， 我们也是这样谢恩的 。”
这句话好像平平淡淡没有过多陪衬 ， 但展现旺盛落尽盛世哀伤 ， 直观展示着时代大潮中的世态万千 ， 给观众留下了无限遐想的余地 。
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这部剧里除了台词经典 ， 对于戏曲部分的表演也很认真 。剧中商细蕊唱的《赵飞燕》是原创剧目 ， 虽是新编戏 ， 但它的安腔、辞藻及舞美等各个方面 ， 完美还原了京剧的流行风景 。
首先赵飞燕唱了四句“南梆子”：
“映花光缀琼枝晚妆匀遍 ， 又听得玉旨降汉宫频传；
束杨柳笼金钏笙箫如剪 ， 春衫薄掌中轻舞袖樽前 。”
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“南梆子”源于河北梆子的“小安板” ， 词非常的美 ， 唱完南梆子还有几句“西皮流水” ， 由于时间原因在片中删节了 。
之后的“玄女舞” ， 这段引用了徐碧云先生的翎子舞 ， 因为鼓的面积很小 ， 水袖舞动不出感觉 ， 刀枪、云帚均不适合 ， 所以就选择了灵气高的翎子 ， 这一段是很精彩的部分 。
陈纫香所运用的“仙人步法” ， 也是经过戏曲老师斟酌的 ， 伪造的“仙人步法”不轻易显现 。不过类似于戏曲舞台上的“魂步” ， 运用“魂步”最常用的戏就是《活捉三郎》 ， 戏词是“筱派”词 ， 用的于连泉先生的笔记本 。
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在科学总结剧本的同时 ， 既要保存故事里的伪造地方 ， 更要理解戏曲舞台与合理化的运用 ， 使创作出的新戏带着老味 ， 是一件很不容易的事 。服化道精致用心 ， 人民味道十足
《鬓边不是海棠红》中精致的服化道也展现了戏曲之美 ， 展示了民国时期的气息 。
剧里不管是复古的正装 ， 艳丽的戏服 ， 或是儒雅的旗袍 ， 都是精致用心 ， 展现了片中民国时期的特别潮流 。
程凤台所穿戴的复古西服及佩饰 ， 领带的花色及领带夹 ， 亦或袋子中的怀表 ， 在细节之处无不蕴含着绅士之道 。
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范湘儿的装发则体现了当时那个年代保守的想法 ， 细腻而大方 ， 打扮也大多数以红色及刺绣旗袍为主 。
商细蕊在片中的长袍 ， 色彩平淡不张扬 ， 戏服却精贵灿烂 ， 正说明了他将戏曲当作生命中最重要的东西 ， 与人物性格较为恰当 。
据了解 ， 剧组共用了200多套戏服 ， 其中有100多套是独家定制的 ， 每一套服饰都耗费几个月的时间完成 ， 从绣花线到纹样都经过了精心研究 ， 版型选料也是专门筛选过的 ， 力图从服饰上更加贴近人物个性 。
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