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[]《鬓边不是海棠红》如何凭借“国风”成功出圈？

《鬓边不是海棠红》是一部弘扬戏曲文化的影视剧 ， 从一个戏曲演员的半生经历 ， 讲述了戏曲的繁荣与脆弱的过程 。
这部剧目前豆瓣评分7.5分 ， 从最初的不被人看好到如今的人气逆袭 ， 想必肯定有其可取之处 。
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经过查看全体 ， 除去故事和演员演技来说 ， 此剧从场面色调、质感 ， 到台词、戏曲 ， 再到造景构图及服化道 ， 都让人有身处于当时那个时代的幻觉 ， 国风感映入眼帘 ， 值得回味 ， 每一帧的镜头画面都富有质感 ， 所有都是那么恰到好处 。人民怀旧色调 ， 影片般视觉质感
《鬓边不是海棠红》的每一帧的色调都活脱脱的影片质感 ， 展现出了细 ， 润 ， 深 。很有老北平那种古旧的感受 ， 冬季的空气中有淡淡的烟火气 ， 光线里能见到高低摇曳的尘埃颗粒 。
该剧继承了于正在《延禧攻略》中运用的色调 ， 大部分以偏冷色系为主 ， 片中的整体色调 ， 以灰黑白为底色 ， 这样的整体的色调遇到了京剧中的美艳颜色 ， 更是碰撞出了一种特别的韵味 ， 有一种中国水墨画的感觉 。
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画面中的亮度调节的适可而止 ， 明、暗部合作恰当 ， 这使得所有场景的差别非常纯净 ， 而且将蓝色和绿色担任为一种淡淡的低充足的青色 ， 除了肤色和朱红色之外的暖色部分 。
譬如木门、地板砖 ， 也同样调低了色彩饱和度 ， 不但亮度的对比柔软 ， 并且冷暖配色也很融洽 ， 这就成就了一种高级的质感 。
除此之外 ， 片中的家居器具大多数都以纯色系为主 ， 也不乏红色、绿色或者深蓝色等艳丽的色调作为烘托 。在住房及橱柜的细节上增加了雕花、花纹等元素 ， 促使古典精髓尤为明显 。
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剧中程凤台寓居的王府 ， 气势恢宏有风情 ， 外部中国风十足 ， 里面则中式风带着几分优雅 ， 有的时候也会有反其道而行之 ， 也能碰撞出不一样的感受 ， 就像西式的家具、勇敢的红色、干枯的树枝等 ， 将这些奇异的结合在一起看上去别有一番风韵 。
剧里的色调特别是朱红色的运用非常精彩 ， 全片没有任何一个充分度过高的配色 ， 导演是为了突出“海棠红”这个主题 ， 朱红色是全片的画龙点睛之笔 。
像范湘儿海棠红色的衣服、饰品 ， 建筑中的红灯笼、沙曼、福字 ， 剧场中的红色戏服、屏风等 ， 在总体色调的映衬下 ， 让红色显得更为注目 ， 使得与“海棠红”相契合 。
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街市图景也在剧中获得了很好地刻画 ， 天桥下那些卖艺的人；与商细蕊比嗓音赠烧饼的大爷；江南水乡里相互寒暄约饭的撑船师傅；画舫上娉娉婷婷的陪酒姑娘等等 ， 这些底层活泼地为场景添加了人民时代感 。
电影的整体影调被压得偏低 ， 场面消息大量集中在中心调和暗调 ， 且暗部偏冷色 。暖调的人物肤色与环境相剥离 ， 保存了相当程度的皮肤质感 ， 这些也是营造电影质感的标准手段 。
所谓的质感是指场景的历史感、道具的还原度、人物的服装造型、镜头的滤镜风格等等一同烘托出的一种气质 。
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