「书法,张瑞图」经典碑帖：张瑞图《桃源洞口诗卷》
张瑞图《桃源洞口诗卷》 ， 草书 ， 21cmx322cm ， 天启七年(1627) 。张瑞图在晚明书坛的地位相当重要 ， 可以说是晚明新书派标志性人物 。其书法无论是外观面貌还是内涵意蕴 ， 都与前人迥然不同 。凌厉的点画, 奇倔的字形, 构成作品的主旋律强烈的力感, 动荡的气势 ， 给人一种崭新的审美感受 。
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明初的“三宋”（宋克、宋广、宋璲）“二沈”（沈度、沈粲） ， 中期以祝允明、文徵明、王宠等为代表的吴门书派 ， 虽然在追求精致工整和雍容秀雅方面取得很高成就 ， 但从整体面貌来看 ， 基本上还是宋元书风的延续 。而沈度、沈粲以善书获官 ， 深得皇帝喜爱 ， 在当时名气极大 ， 群起效仿 ， 愈演愈烈 ， 遂形成“台阁体”书风 。
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【「书法,张瑞图」经典碑帖：张瑞图《桃源洞口诗卷》】“台阁体”是书法工整化和程式化走向极端的结束 ， 缺乏个性和情感发挥 ， 实际上是书法艺术的一个畸形产物 。到明代中期以后 ， 陈淳、徐渭以其狂放不羁的个性和惊世骇俗的面目 ， 首先在书坛上掀起波澜 ， 传统的审美规范受到强有力的冲击 。
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时至明末清初 ， 张瑞图、黄道周、王铎、倪元璐、傅山等人异军突起 ， 脱颖而出 。他们以一种纵横豪迈、甜畅淋漓的气势 ， 一扫当时温文尔雅、甜美柔媚的书风 ， 形成一股十分引人注目的求异出新的浪潮 。
张瑞图《桃源洞口诗卷》
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