『GameLook』RAP都能进TOP10？日本音游火爆厂商扎堆的真相( 二 )
偶像文化在日本可以说是十分流行并且已经形成了一套产业链 ， 比如国内熟知的日本女子偶像团体AKB48 ， 在日本本土有着巨大的影响力 ， 在2011年发售的5张单曲销售额达到了168.2亿日元 ， 在2017年组合的单曲销量便已经突破5000万张 ， AKB48甚至被华尔街称为日本经济的激励者 。 而日本男子偶像团体“岚（ARASHI）”出道的时间可以追随到1999年 。 与韩国偶像产业不同 ， 日本偶像在定位和初衷上就是以与粉丝聊聊天 ， 平易近人为主 ， 所以在日本流传更加广泛 ， 甚至某些政府议员也是其中的受众 。 因为这样的定位 ， 所以成为偶像的门槛并不高 ， 在日本还存在着各种“地下偶像”（类似地下说唱歌手那样 ， 曝光机会较少专为客户服务） ， 甚至还有各种奇葩团 ， 可以说偶像文化深入人心 ， 人人都有一颗偶像“心” 。
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另一方面 ， 音游在日本也有着“悠久的历史” 。 音游最初起源于街机厅里的各种节奏类的街机游戏 ， 1996年七音社研发了一款名为《动感小子》的游戏在索尼的PS主机上发行 ， 正式奠定了音游的玩法 。 而后科乐美（KONAMI）公司将这类玩法的游戏发扬光大 ， 开发了一款《Beatmania》的街机游戏 ， 游戏迅速在日本街机厅风靡 ， 科乐美靠着这款游戏成为了当时的音游霸主 。 而后各种层出不穷的音乐类街机游戏出现 ， 音乐类的街机游戏一时间在日本流行开来 ， 在日本积攒了庞大的用户群体 。
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而偶像IP在游戏上变现最好的手法便是音舞类游戏 ， 这两者相结合也就产生了日本庞大的音游产业 ， 偶像产业成为了音游的温床 ， 滋生其发展壮大 。
从日本的音游发展来看其实不难发现 ， 主机在日本市场占据着强有力的地位 ， 这也是为什么对比与国内市场 ， MMO、SLG等品类在日本一直较为少见 。 由于日本的游戏多集中于主机上 ， 加上日本的主机厂商众多所以沉淀下来 ， 主机平台的玩家也就更多 ， PC平台在日本并不主流 ， 所以这一从街机流传下的游戏形式在日本也就更受到追捧和欢迎 。
老少皆宜的玩法 ， 好上手的同时内容同样优质化
当然 ， 如果抛开IP不谈 ， 其简单的玩法在街机厅里也会非常吸引人的 。 举个简单的例子 ， 如果去街机厅里玩《拳皇》 ， 可能还要对于人物的属性 ， 出招表有一定的了解才能有一定的游戏体验 ， 而对于音游来说 ， 看别人玩一遍就懂了 。
虽然音游的种类繁多 ， 对应的设备也各种各样 ， 比如搓碟的《Beatmania》以及跳舞机等 ， 但玩法基本不离其宗 ， 当节奏符下落到基准线点击相应的按钮即可 ， 简单的关卡可以适合新手或者休闲玩家 ， 而大神级别的玩家也可以在高度的关卡中炫一把技 ， 基本满足了全年龄段 。
与街机时代不同 ， 当这类游戏移植于手机端后 ， 玩法也就大体相同了 ， 玩家便开始对于游戏的品质看中 。 比如在《催眠麦克风》中 ， 除了偶像的形象设计的鲜明突出以外 ， 游戏中的音乐水准同样是吸引到玩家的重要指标并且 。 因为这是音游里主要的变现手段 ， 在《催眠麦克风》中 ， 解锁音乐通关是游戏的主要氪金点 ， 既然要让玩家心甘情愿的买账 ， 那么音乐的制作必须有着一定的水准 。 《催眠麦克风》最早诞生于2017年 ， 本是一款男性声优的企划 ， 于当年9月正式启动 ， 并且截止去年年初已经发行了8张专辑 。 在2018年仅仅在CD的销量上已经力压了人气IP《偶像大师》以及《歌之王子殿下》荣登第一 ， 由此可见该作在音乐的水平已经得到了市场的验证 。
如何切入音游市场？IP是法宝
上线及有人气？其实不然 ， Gamelook注意到 ， 虽然游戏仅上线一天 ， 但《催眠麦克风》这个IP在日本地区早已十分有人气 。
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