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「」“化作此花幽独”：姜夔咏梅词独具的艺术特色

姜夔( 公元1154－1221年)字尧章 ， 号白石道人 ， 生活在偏安一隅的南宋 。他工于诗词 ， 词作尤为精深华妙 ， 笔者据夏承焘先生的《姜白石词编年笺校》统计 ， 姜夔的咏梅词有18首之多 。
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南宋词人姜夔画像
梅花是中国古代文人喜欢吟咏的景物 ， 而两宋词人尤喜咏梅 ， 被称为“梅妻鹤子”的林逋“疏影横斜水清浅 ， 暗香浮动月黄昏” ，王安石的“遥知不是雪 ， 为有暗香来” ， 辛弃疾的“百花头上开 ， 冰雪寒中见” ， 陆游的“零落成泥碾作尘 ， 只有香如故”等 ， “昔屈、宋遍陈香草 ， 独不及梅 ， 六代及唐 ， 篇什亦寥寥可数 。自宋人始绝重此花 ， 人人吟咏 。”（《四库全书(梅苑)提要》）在文人竞相咏梅的两宋 ， 姜夔的咏梅词能别具特色 ， 脱颖而出 ， 主要与以下几个因素息息相关 。精通乐理 ， 擅长自度曲
南宋词人姜夔的音节文采,冠绝一时 ， “美成、尧章 ， 以其晓音律 ， 自能撰词调 ， 故人尤服之 。”（陈模《怀古录》）与北宋周邦彦一样 ， 姜夔也擅长自度曲 。他的17首咏梅词自注有工尺谱 ， 是今存唯一的宋代词乐文献 。音乐史学家杨荫浏先生在20世纪50年代 ， 把姜夔的《白石道人歌曲》中注有宋代燕乐字谱的十七首词调 ， 包括《暗香》、《疏影》等 ， 全部译成现代通用的五线谱, 在我国音乐史上具有重大价值 。
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姜夔的《白石道人歌曲》
词兴起于隋唐之际 ， 是一种配合当时流行的燕乐曲调歌唱 ， 以依调填词方式创作出来的以长短句 。晚唐五代至北宋词人的主要创作方式是依调填词 ， 因声制词 ， 即先曲后词 。与他们不同的是, 姜夔的自度曲是先作词后谱曲 。他在《长亭怨慢》的序中表明:“予颇喜自制曲 ， 初率意为长短句 ， 然后协以律 。”
姜白石精通乐理 ， “乐之二十四调,各有韵声 。”（《白石道人诗说》）“七音之叶四声 ， 各有自然之理 。”（姜夔《大乐议》）他也注意到“审音用字”所依据的就是语音与乐音、字声与乐声之间自然的对应关系 ， 并运用于词的创作中 ， 做到词中有乐 ， 乐中有词, 达到声情并茂 ， 音节谐婉的音乐效果 。试看这首《鬲溪梅令》：
好花不与殢香人 ， 浪粼粼 。又恐春风归去绿成荫 。玉钿何处寻 。
木兰双桨梦中云 ， 小横陈 。漫向孤山山下觅盈盈 。翠禽啼一春。
全词八拍,句句叶韵 ， 用平声真 文等韵, 诵之如闻笙簧 。句中兼采双声、叠韵、叠字, “好花”、“浪 粼”为双声,“成荫”、“双桨”、“梦中”为叠韵,“粼粼”、“山山”、“盈盈”为叠字 ， 增加音节之美 。过片声情亦最为精妙 ， “木兰双桨梦中云”七字声调为: 入、阳平、阴平、入、去、阴平、阳平 。五声递用, 叠韵两出 ， 字韵则集中韵母之最美听者: 兰、桨 、梦、云 。可谓五音繁会,响遏行云 ， “有裁云缝月之妙思 ， 敲金戛玉之奇声 。” (《直斋书录解题》引杨万里)此等评赏堪称知音 。梅花意象众多 ， 词中各具风韵
姜夔词中的梅花意象众多,他写了梅花的不同品种,“绿萼更横枝,多少梅花样”绿萼,横枝；“红萼未宜簪”、“红萼无言耿相忆”中的红萼 ， 红梅 。
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红萼未宜簪
还有“苔枝缀玉”是写梅姿；“缓饮春风影”写梅影；“冷香下”、“暗香已远”、“香冷入瑶席”写梅香；“日暮冥冥一见来, 略比年时 瘦”写梅蕊；“此树婆娑一惘然,苔藓生春意”写梅枝；“想佩环月夜归来,化作此花幽独”, 是写梅魂 。


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