「酒吧」碟仕 | 023号 调酒师Rex：我用唱片和酒把人与故事联结在一起( 四 )
所以你也刻意把自己的生活变成一个比较动荡的状态 ， 你希望你自己过的没有那么太平？
对的 ， 我我需要给自己一些刺激感 ， 我讨厌每天朝九晚五的日子 ， 只有那种每天不知道会遇到什么情况的日子 ， 我才会觉得这是我想要的 。
这可以说是放纵吗？
【「酒吧」碟仕 | 023号 调酒师Rex：我用唱片和酒把人与故事联结在一起】也不能说放纵 ， 我喜欢随机性和变化感 ， 我很需要新鲜感 ， 在这里我每天会遇到不一样的人 ， 人喝多了酒 ， 会发生各种各样的事情 ， 这会让我觉得世界上竟然会发生这种事情 ， 这很有趣 ， 所以太平盛世每天朝九晚五都很无聊的 。
你好像比较排斥过去的自己 。
我不排斥 ， 只是完全不一样 ， 我现在要的东西跟那时不一样 ， 那时候我想的是初入社会 ， 我是一个因为我自己没有什么底牌 ， 我希望别人尊重我 。
以前希望你自己的价值体现在别人对你的尊重？
对 ， 现在我自己的价值就是自己 ， 我不需要别人认可我 ， 你不认可我随便你无所谓 ， 但以前我很需要别人认可我 。
民谣就很需要被认可 ， 不然没有任何市场 。 宋冬野唱的歌好听吗？我觉得其实不是很好听 。 我知道宋冬野是因为他的故事 ， 当时他在上海的演唱会就40多个人 ， 就10个人认识他 。 他真的要感谢这些人 ， 要不是他们 ， 可能没有后面的他 。
民谣是需要别人去认可它 ， 才会有更多价值 ， 李志也一样 ， 当时身无分文 ， 品味也有待提高 ， 哪有人会这样穿衣服 。
我觉得男生在成长过程中要学会怎么去穿 ， 成为一个有品位的人 ， 爵士正好就是品位的代表 ， 爵士乐代表的是一种中产阶级的生活方式 ， 得需要收入达到一定的水准 ， 你才能欣赏它 。
工作中的Rex
所以你觉得爵士乐有一定的门槛？
有 ， 摇滚一定也有自己的门槛 ， 但是民谣是不需要的 。
在你看来这个门槛的标准是什么？
阅历是一方面 ， 收入是一方面 ， 这就是门槛 ， 摇滚和爵士乐都有 。
是制造摇滚和爵士的人有这个门槛 ， 还是欣赏音乐的人有门槛？
我觉得都有 。
但你刚才提到在很穷、很动荡的年代才能创造出好的音乐 ， 这和现在的看法有矛盾吗？比如收入的门槛 。
我觉得创作摇滚乐的人本身就是天才 ， 他只是把它写下来而已 ， 他只有站在一个高度才能看到社会各种不一样的东西 ， 但是听摇滚的人 ， 你需要的是智商、情商的门槛 。
音乐中很多东西需要你亲身经历 ， 比如Pink Floyd的「Wish You Were Here」 ， 只有你真正失去过一个朋友 ， 你才会听得明白 。
摇滚乐需要阅历的门槛 ， 收入不重要收入 ， 但爵士一定要收入门槛 。 因为爵士乐当时在美国给上层白人听、下次黑人去演奏的音乐 。
你知道早期的爵士也是在低俗的场所里演奏的 。
是的 ， 但是它后来发展起来了 ， 那些新奥尔良的爵士乐手在因为种族歧视 ， 北上去纽约、芝加哥 ， 这些大城市有很多有钱人 。
现在有一种看法 ， 说爵士本来是一个低俗的、妓院的背景音乐 ， 媒体把爵士“包装”成很小资的东西 ， 这样的做法是错误的 ， 你怎么看？
我觉得这样的做法并没有错 ， 受众收入也未必很高 ， 但必须达到一个平均线 ， 我认为应该收入达到中产阶级的门槛 。
但你知道在中国中产阶级其实并不多 。
所以爵士乐在中国的受众确实不多 。
这么说你觉得爵士必须得有门槛 ， 而且它是一个有格调的东西 。
对 ， 爵士是有门槛的 ， 但是摇滚的话 ， 写歌的人是需要门槛的 ， 听歌的人是不需要门槛 。 这需要阅历 ， 真正听懂摇滚是需要阅历的 。
小年轻可能会为了彰显自己很酷去凑个热闹 ， 但像我喜欢摇滚却是因为我喝酒多 ， 我去听摇滚会得到快感 ， 所以我才会不断地去听摇滚 ， 但我觉得很少有人去主动听摇滚 。
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