【大观军事】专访亨利·詹金斯：粉丝的权利与边界在哪？，围绕“肖战事件”的三个争议|( 五 )
关于粉丝经济
三联生活周刊：的确 ， 粉丝社群的力量得到了越来越多的重视和利用 。 这形成了所谓的粉丝经济 。 不过我们看到 ， 一方面 ， 粉丝拥有了越来越高的话语权 ， 比如影视业会选择粉丝数量多的明星而非演技真正好的演员参演作品；而另一方面 ， 粉丝提供了越来越多的免费劳动力 。 我们该如何定义粉丝在这种新经济中的身份呢？
亨利·詹金斯：制片人选择明星是因为他们可以吸引更多的观众 ， 这种想法在娱乐行业并不新鲜 ， 也不是网络粉丝文化的产物 ， 即使网络环境增加了粉丝对演员的关注度和反应强度 。 电影、电视、流行音乐都是商业艺术形式——当然 ， 我们可以用审美标准来考虑什么是“真正的好演员” ， 但我们也应该看看这些演员是如何有效地吸引观众 ， 激发他们对某个故事的兴趣 。 也就是说 ， 商业艺术是由商业标准和艺术标准相结合来评判的 。
就粉丝在新经济中的作用而言 ， 它的确具有更大的意义 。 粉丝们严肃对待自己作为公关人员的角色 ， 而行业不仅看重这些粉丝 ， 还试图控制和利用粉丝的能量来达到自己的目的 。 后者常常以牺牲粉丝对自己对话的控制 ， 以及草根的创造力为代价 。 因此 ， 今天的粉丝们既是媒体行业的内部人士 ， 也是媒体行业的外部人士 。 正如我多年前预测的那样 ， 我们时代的核心辩论围绕着我们参与的条件展开——谁能在何种约束下以何种方式参与 。
（本文略有删减 ， 全文详见《三联生活周刊》2020年第12期 ， 点击文末图片即可一键下单）
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陈璐
一个失去粮仓的霍格沃茨女孩 。
三联生活周刊
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【【大观军事】专访亨利·詹金斯：粉丝的权利与边界在哪？，围绕“肖战事件”的三个争议|】「全球经济熔断时刻」
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