日后要是拍科幻片，我们该如何描述这次新冠疫情( 三 )
蝇王 （Lord of the Flies）1963年电影版这种科幻小说 ， 把最基础的前提设定为不可能发生的事情 ， 比如魔法之类的 ， 但之后的推演和演化 ， 是一步步推理下去的 ， 很考验对社会经验的提炼 ， 对人性的把握 ， 驾驭整个故事框架的能力要很强 。 不少作家这方面的能力很欠缺 ， 顾此失彼 。比如前一段时间有个动画片叫《天气之子》 ， 设定的场景是天永远都在下雨 ， 当普通的爱情故事看看也就算了 ， 但是仔细推敲 ， 不合理的地方就太多了 。 如果天不停地下雨 ， 那会对整个社会造成很多灾难性的后果 ， 生活环境都会改变 ， 城市被湮灭 ， 庄稼没有收成 ， 发生了饥荒等等 ， 所以一个推理科幻 ， 要把社会的演进形态写出来 。观察者网：说到“推理科幻” ， 这次疫情期间有个新闻 ， 天津宝坻百货大楼5例病例发病“迷局”破解 ， 这个如果作为小说的脚本 ， 写成推理性的文学作品 ， 感觉会很有可看性 。宝树：这个新闻我也看到了 。 我国的推理作品和日本相比还是有不小的差距 。 日本这个领域已经发展了半个多世纪了 ， 从江户川乱步算起的话 。 但最近我们也涌现出了一批新锐推理小说家 。 究其中日推理小说差距的原因 ， 我个人觉得是读者的兴趣点还没有到那一步 。而且珠玉在前 ， 创新太难了 ， 比如“密室杀人” ， 这个题材前面的人已经写过太多了 ， 要有突破至少要把前人的研究都看一遍 ， 还有一个问题是社会的监控手段也在进步 ， 安装一个摄像头就可以看清一切 ， 你还怎么推理 ， 所以这些技术领域的发展也会对推理小说造成不小的压力 。 我个人总的感觉 ， 中国的读者对纯逻辑 ， 理论性层面的推理不是太感兴趣 。观察者网：最后一个问题 ， 以你的视角看 ， 如果把肺炎病毒疫情为底本写出一本科幻小说 ， 再拍成电影 ， 其难度和《流浪地球》比 ， 哪个难度更大？宝树：《流浪地球》大家看的是奇观 ， 疫情作为科幻题材 ， 观众要看的是什么呢？欧美这个类型的片子往往是拍成瘟疫在散播之前 ， 千钧一发之际是如何被阻止的 。 但疫情一旦蔓延开来 ， 就要给观众讲一个好故事才能吸引住他们 ， 要么病毒感染的后果很惊悚 ， 人会变成僵尸之类的 ， 要么产生一种很特殊的社会效果 ， 研发神奇的解药等等 ， 所以情节要加强 。
1986年科幻电影《变蝇人》讲述了人与苍蝇合二为一的惊悚经历或者还可以这样拍 ， 一群人被迫隔离之后 ， 有人被感染了 ， 还有没被感染的 ， 但不得不在一起生活 ， 这会发生很多有趣的事情 ， 但这和《流浪地球》的拍法就很不一样了 ， 而且从成本上看 ， 这类型的片子会比较低 ， 因为道具的制作可能不需要很复杂 。
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