为什么《雍正王朝》比《康熙王朝》更胜一筹？( 二 )
03 《雍正王朝》：强者的无奈和孤独对比以上三点 ， 你就会发现《雍正王朝》的不同 。虽然从立场的倾斜度来说 ， 它也能勉强算作“大男主剧” 。 但这个大 ， 充其量是代入感、政治认同度和戏份比例（毕竟这个剧也有当时特定的政治背景 ， “改革派的艰难破局”始终是它的隐藏主题） ， 而不是呼风唤雨、无限开挂、要啥有啥 。相反 ， 故事从头到尾充盈着一份“强者的无力感和寂寞感” ， 无论是前半程的康熙 ， 还是后半程的雍正 。没有弱智的闯关打怪：地方贪腐、国库欠款、百官行述、江夏、热河、帐殿夜警、毙鹰事件、两废太子、十三被囚、十四出征、八爷党自始自终的蠢蠢欲动、一体纳粮、火耗归公、摊丁入亩、重组军机、科举舞弊、旗主逼宫 ， 环环相扣、彼此交融 ， 到处是波诡云谲 ， 到处是暗潮汹涌 ， 到处是明规则与潜规则 ， 到处是欲望和秩序的博弈、经济诉求和意识形态的博弈 ， 到处是皮里阳秋 ， 外臣与内朝、勋贵与财阀、君主与文官集团、新制与祖制 ， 到处都是要破的局 ， 到处都是无望的内耗 。没有无限想当然的“群贤来助”：年羹尧跋扈、隆科多反水、强悍躁进的酷吏田文镜、用江湖气打破平衡的李卫、就连十三爷都变得病病歪歪唯唯诺诺再不是当年那个豪爽的侠王 ， 唯一一个有“开了外挂”&“生活在剧情内部的作者代言人”的邬先生 ， 也在眼见功德圆满之时洞悉了伴君如伴虎的鸟尽弓藏、让出了爱情还远走江湖 ， 耐人寻味的是 ， 雍正明明心怀亏欠 ， 却依然监视了他一生 。
“谁不想国家昌盛民安乐 ， 也难料恨水东逝归大海” ， 这里面的纠结与辨证 ， 和那扯着嗓子喊出的“我真的还想再活五百年” ， 究竟谁更贴近命运的曲谱？胤禛是赢了夺嫡 ， 但最终你会发现 ， 这简直是他在整部剧里唯一可以称得上“赢了”的东西 ， 甚至这个赢究竟算不算赢 ， 也很难界定 。就像作为结尾的八爷的那封信：“你赢得的不过是生前身后的骂名 。 ”你真的赢了吗？或者说 ， 在历史的棋局里 ， 真的有谁能赢吗？当然 ， 刘和平老师也有他的弱项 ， 比如 ， 他似乎一直不太擅长女性角色 ， 所以他笔下的女孩子都有点摇摆有点“作” ， 无论是《大明王朝1566》里的芸娘 ， 《北平无战事》里的何孝钰 ， 还是《雍正王朝》里的乔引娣 。04 当“九龙夺嫡”成为新的IP再补充几句：某种程度上 ， 可以说《雍正王朝》开辟了一个历史正剧的潮流 ， 之后的五到八年里 ， 《汉武大帝》、《乾隆王朝》、《走向共和》、《天下粮仓》、《贞观长歌》、《贞观之治》、《卧薪尝胆》、《成吉思汗》等先后涌现 ， 尽管它们也质量参差不齐 ， 尽管《康熙王朝》也是这个序列中的作品之一 。更有甚者 ， 差不多十年之后清穿剧的流行 ， 恰好扣合上了看过《雍正王朝》、对“九龙夺嫡”印象深刻的那拨年轻人成长起来的时间 。
《步步惊心》里 ， 马尔泰若曦提醒八爷“你要小心四爷 ， 还有邬思道、年羹尧、隆科多、李卫……这些人你都要小心“ ， 八爷纳闷”邬思道？朝中并没有这样一个人“ ， 若曦嘀咕道“四爷府中没有一个瘸腿的谋士吗？看来我被电视剧误导了”——很显然 ， 这个电视剧 ， 就是《雍正王朝》——桐华压根不怎么会写政治斗争 ， 但靠着对《雍正王朝》的生搬硬套 ， 她好歹也顺利地撑完了《步步惊心》里的所有男人戏 。
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