宋朝勃兴的“婴戏图”，竟是战争下生育政策的产物？
【宋】苏汉臣《冬日婴戏图》（小孩手持火焰军旗）儿童 ， 战争？两者因何事相连？游戏 。大多数孩子 ， 都有过骑马打仗这类游戏的经历 。两者看似极度遥远 ， 但从竹马到战马 ， 如果我们回望历史 ， 却会发现它们其实是一脉相承的 。毕竟对于任何一个朝代来说 ， 没有孩子 ， 哪来的战士？竹马游戏堪称是孩子认识战争的启蒙 。可我们如果纵观中国艺术史里的儿童 ， 一件有趣的悖论出现了 。理论上说年代越近 ， 流传下来的画作越多 。但就中国画里的儿童题材作品、也就是所谓“婴戏图”来说 ， 原本只是作为人物画背景的孩子们 ， 却突然在宋朝时占据了舞台中央成为主角 。
苏汉臣《婴戏图》宋朝人有多爱婴戏图和相关的艺术品？不仅婴戏图名家辈出 ， 甚至有专门的画论来提供理论支撑 。放眼现存的艺术品 ， 即便是过了千年 ， 宋朝的婴戏图也堪称是同类题材里：艺术价值最高 ，传世数量众多 。乃至以婴孩为主题的工艺品 ， 也大多奉宋朝为最 ， 比类下面这件国宝文物北宋定窑《白瓷婴儿枕》 。
婴儿、孩子 ， 为什么在宋朝人眼里是幸运与福气的象征？婴戏图为何唯独在中国文艺巅峰的宋朝勃兴？咱们今天啊 ， 就穿过这一纸婴戏图 ， 来管中窥豹那大宋朝的孩童与战争 。
《冬日婴戏图》从小图像到大历史小孩难画吗？如果您有学习绘画的经验 ， 或是到美术教室里转转 ， 您就能发现 ， 从专业技法角度画小孩挺难的 。至少让孩子乖乖坐那保持不动的姿态 ， 就已经难度极高了 。而拿起画笔 ， 面对孩子那稚嫩的面孔、圆润的皮肤 ， 也就是俗话说的“没长开” ， 该如何形神兼备的画出孩子的面容和体貌特征？只怕稍有不慎 ， 这孩子就没有“孩子气”了 。像宋朝官方的艺术指导《宣和画谱》里也这样说画小孩之难：“ 形貌态度自是一家 ，要于大小岁数间定其面目 ，髫稚世之画者不失之于身小而貌壮 ，则失之于似妇人 。 又贵贱气调与骨法尤须各别 。 ”但有宋一朝 ， 既是中国传统艺术的巅峰之一 ， 却又诞生了众多高水平的画婴高手 ， 不得不说这是一个独特的现象 。回望艺术史 ， 作为表现儿童题材的绘画 ， 婴戏图历史久远但始终不是画坛主流 。至少在宋以前的人物画里 ， 儿童主要是作为成人的陪衬存在 。
《货郎图》（注意货架上兵器玩具占据多数）但到宋朝 ， 纯粹的儿童画却被宋画画家们创作至巅峰 ， 成为中国艺术史上的经典题材之一 ， 孩子们在画面中开始独挑大梁 。 以至于黄宾虹在《虹庐画谈》概括到 ， 宋朝的画家们选题风尚可以概括为“一人、二婴、三山、四花、五兽、六神佛” 。直至今天 ， 我们依旧能在许多民俗版画、年画里看到宋人创作留下的痕迹 ， 比如“莲花孩童” ， 比如“连年有余（鱼）”、跟孩子相关的货郎图 ， 乃至一系列相关的工艺品 。只是它们太过常见 ， 很容易忽视这些换了新花样出现在我们面前的“俗物” ， 其实是流传了近千年的老面孔 。概括来说 ， 宋人笔下的婴戏图 ， 既高度写实 ， 因此几乎涵盖了日常生活的方方面面 ， 比如常见的采荷、骑竹马、抓蝴蝶、荡秋千、捉迷藏 ， 乃至玩当时极为风靡的傀儡 。 因此 ， 这些图像也堪称是宋代文化的切片图 ， 平凡生活中的一张快照 。 其细节之真实 ， 甚至可以从其中的植物、景观中推算出各张画所表达的节庆民俗 。
苏汉臣的《五瑞图》比如这张苏汉臣的《五瑞图》 ， 看似有老有少还有鬼 ， 但其实是五个小孩在院子里舞蹈嬉戏 。 他们脸上啊 ， 都是大人们在巫傩仪式上戴过的面具 。 为了为了祛除瘟疫和邪鬼 ， 宋人对巫傩之术极为热衷 ， 一年四季都有摊仪举办 ， 但尤以冬季最重要 ， 也就是“ 大傩” 。当然 ， 对于任何一个王朝而言 ， 孩童都是未来 ， 都是最宝贵的财产 ， 宋朝当然也不例外 。为何唯独宋朝在文化层面上有如此多的婴童相关文艺创作呢？
《婴戏图》这个问题 ， 当然也不会只有一个答案 。但这一现象的突然出现 ， 也绝对不会是自然的闲人娱乐 。鉴于宋朝皇室对文艺风潮上登峰造极的掌控力 ， 我们也许可以这样假设 ， 婴戏图的勃兴、乃至婴孩相关题材艺术品的风行 ， 其实是一件由上到下、由外到内 ， 宋人要面对的一系列社会问题最终导致的结果之一 。自打诞生起 ， 与汉、唐、明、清这些大一统朝代相比 ， 宋朝既先天不足（燕云十六州的丢失、以文御武、强干弱枝、虚外守内等政策） ， 又不得不轮番与契丹、女贞、蒙古这些势均力敌的强敌长期斗争 。血腥的战争 ， 如同绞肉机一般绞杀着宋朝的人力物力 。 因此 ， 宋朝格外注意对人口的动员、发掘潜力 。 乃至出台一系列政策从国家层面鼓励生育、扩大人口基数以便于征兵、抽税 ， 并掀起民间私塾教育之风以提高人口的质量 ， 甚至将出台专门的KPI ， 把人口增长数量拿来考核地方官员：“守令满替 ， 并以生齿增减 ， 为殿最之首 。 ”
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