杜甫与崔颢争雄比比《登高》与《黄鹤楼》( 二 )

二、关于杜甫的《登高》 1、第一的由来研究杜诗的人一定会推崇杜甫的《秋兴八首》，但是杜诗的研究专家胡应麟却把《登高》评为“古今七律第一”；他的原话是：“此章五十六字，如海底珊瑚，瘦劲难移，沉深莫测，而精光万丈，力量万钧。通章章法、句法、字法，前无昔人，后无来学。此篇当为古今七言律第一，不必为唐人七言律第一也。 ” 同样用了“第一”这个词的还有清朝的杨伦，他在自己的《杜诗镜铨》中专门点评了这首诗，不过他说的含蓄一些，他认为《登高》是：“杜集七言律诗第一” 。 2、集大成者一般人认为，格律诗是到了杜甫手里才真正的完全成熟起来。无论是律体的绝句、长篇的排律还是八句的五、七律，杜甫都留下了大量的超一流作品。加上他古体诗也是唐朝的最高水准，因此杜甫被认为“各体兼工” ，是唯一的“集大成者”的诗人。

3、《登高》是一首标准的律诗杜甫这一首是标准的格律诗，平仄、黏连、对仗、押韵无一不严谨。七言律诗中间二联对仗即可，这首诗通篇对偶（尾联词性宽对、首联平仄宽对），另外还有不少句中对（风急天高、渚清沙白、悲秋作客、多病登台）。对于诗人来说，四联都对的话不难，难的是如何避免雕琢痕迹。例如杜甫的“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。 ”因为四句都对仗，影响了感情的抒发，成了单纯的白描景物的一首诗。

4、其他的评价古人关于登高的评价也多不胜数，从章法上说，与《黄鹤楼》不同，《登高》是前四句写景，后四句抒情。特别是“无边落木萧萧下”“不尽长江滚滚来”意境开阔，出神入化，得到无数的赞誉，这是真正的盛唐气象。前四句通过增添感情色彩的物象描写（如风急、猿哀）” ，为后四句的感情表达做了铺垫，抒发了自己年老体衰、他乡漂泊、穷困潦倒的哀伤情绪。整体色调悲壮阔大但是结尾暗淡气势减弱。

其他的评价就不说了，有一个评价说这首诗“形、声、色、态兼备”确实很到位。另外全诗不用典故纯以意象运用取胜，《登高》是一首技巧发挥到极致的七言律诗。

三、《登高》与《黄鹤楼》谁的更好一些我觉得单纯评诗的话，不要看作者与其写作背景，去掉其他的光环只看作品，只看一首诗本身所展现和表达出来东西，可能会更客观一些。杜甫诗里的家国情怀是其作品主要特点之一，但是如果把《登高》看做无名作者的作品，只能看到一个诗人的对于自身遭遇的哀伤之情。古人评画有“神品，妙品，能品”之说。我以为《黄鹤楼》是神品，《登高》是妙品。通俗一点说，黄鹤楼是梅西神级的表现，登高是内马尔绝妙的发挥。

原因呢？首先《黄鹤楼》的艺术价值如同《兰亭集序》一样不可复制。我在上文评价《黄鹤楼》的第2、3的内容是胜出的理由。 “无边落木”与“不尽长江”宏大阔远而气势磅礴。这种气势用意象表达，与《黄鹤楼》前四句通过技巧表示出来不同。另外黄鹤楼虽然有一点羁旅思想的哀愁，但是整体却因上半首给人以希望和想象。《登高》相对来说阳光更少一些，写诗写愁苦易，写欢乐难，写愁苦中的欢乐也往往被压抑，比如：醉卧沙场君莫笑。