《唐人街探案》：中国原创IP养成记
在市场大战之中 ， 有的电影并不是孤军奋战 ， 它们形成一个IP体系 ， 并且一次又一次延续自己的票房佳绩 。
陈思诚执导的《唐人街探案》系列已经是春节档的老朋友 ， 第一部选择在2015年的最后一天上映 ， 严格来说是春节档的前哨 。 这个档期选择像是一种试验 ， 喜剧与侦探电影的结合 ， 是否能在这个时间获得观众的认可 。
当然他成功了 ， 随即第二部剑指大年初一 ， 到第三部更是早早宣告继续攻战这个档期 。
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在三部之间潜在着两个层面的联系 ， 一个是在外观上的叙事空间 ， 另一个则是内在的故事逻辑进阶 。
片名中始终包含着“唐人街” ， 在叙事策略中有两个重要的维度 ， 一个是时间 ， 另一个则是空间 。
不难看出陈思诚导演早在计划第一部时 ， 就已经制定出了一个精密的创作策略 ， 这个故事是可延续发展的 ， 除了很宏观的市场眼界外 ， 还有广阔的国际视野 ， 将不同叙事地域与核心故事理念相结合 ， 打造出一个宇宙式的系列脉络 。
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唐人街探案 (2015)
很明显唐人街是一个叙事空间 ， 前两部中故事的发生地都与唐人街息息相关 ， 第一部在泰国 ， 第二部在美国 ， 这两个地域有明显的差异性 ， 泰国离中国地理位置较近 ， 同时也属于亚洲地区 ， 文化上有一定的相似性 。
而美国则是一个新的西方世界 ， 它不同于欧洲这样的古老的西方 ， 它是一个较为年轻的国家 ， 同时较为集中的展示了现代西方的样貌 。
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唐人街探案2 (2018)
同时 ， 它们所代表的是中国文化“走出去”的部分 ， 并且有两个层面的深刻含义 。
其一 ， 自然是当下的中国文化在全世界范围内的流行态势 。 例如第一部选择的国家泰国 ， 是一个目前中国游客最为密集的亚洲国家之一 ， 当地的“中国化”程度已经很高 ， 在泰国旅游空间面貌上是在异域 ， 而服务业的感观已经与国内差异甚微 。
其二 ， 则是中国文化流浪于世界扎根后的发展境遇 。 世界各地的唐人街 ， 不仅仅是华人的聚集地 ， 它也代表着过往华人的全球“流浪史” ， 在历史的不同时期 ， 华人以不同方式离开祖国 ， 去往世界各地扎根 ， 同时逐渐形成了以唐人街为代表的异国聚落 。
第二部选择的背景地域美国 ， 它的唐人街在过往许多影视作品中都有展示 ， 被视作全世界唐人街的一个集中代表 。
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而在第二部中 ， 妻夫木聪的客串演出 ， 已经揭示了第三部故事的发生地——日本 。 从北美洲回到亚洲 ， 看似是一种地域上的折回 ， 实际上也是空间叙事策略发展的必然 。
日本虽然地处亚洲 ， 但是它素来被称为东方中的西方世界 。 日本具有极强的两面性特征 ， 它既保留了自身的东方文化传统特质 ， 同时也极具西方式的现代性特征 。
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《唐人街探案》系列在地域的关联性上 ， 形成了一个较为清晰的整体格局 ， 从流行性的东方（泰国）出发 ， 到新西方世界中的古老东方地界（美国唐人街） ， 最终来到古老东方中的西方（日本） 。
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