对话乌尔善：《封神》是从“老头下山”到“年轻人成长”的故事( 二 ) 文|耿凌波图1

A：训练营是为了那些戏非常多的主角来训练的，综合性多，很多的角色是大多是以文戏为主的，那个其实不太需要参加这种训练营。他们就是开机前有一个时间过来就可以了，我们整个的演员的结构是有一个主要的角色是明星，然后配角我们会找些像人艺、国话的新演员、老戏骨这样，还有一部分是他们这样的素人，很多是新人，从零开始训练，由这三类组成。

Q：为什么选择大量素人参与《封神》？

A：主要不“素”的人他不给这么多时间训练，一些有知名度的人都挺忙的，但《封神》就必须得专注这个事情，全情的投入，为它去付出，才能达到效果。对我来说，我会用八年到十年的时间专心做这个项目，我也希望所有的人全情投入才能匹配我们给他的所有机会，如果不能专注做这件事情和训练，他也完成不了拍摄。

首先战争戏、打斗、骑马是很危险的事情，没有正常的训练，很容易在拍摄的时候受伤。盔甲那么重，好几十斤，他没有这种体能，穿着盔甲半小时就晕倒了；其次，他们必须通过这么长时间的训练，相信自己拥有这种战斗的能力，建立信念感，然后去把自己的身体状况和精神面貌调整成角色的状况，这其实非常正常、也非常必须的工作流程。

从2017年，我就通过选角导演，在全球寻这些年轻人。我看了超过一万五千人的录影带，亲自面试了一千四百多人，然后选出了大概三十多人进入训练营开始训练。用了一年的时间进行筛选，很多条件非常好的年轻人，他不愿意接受训练，说我很忙，我要上学，我要拍戏，我要赚钱。还有进入训练营之后，受不了这么高强度的训练，也有一些人中途被动退出，各种情况都有。

反正坚持到现在这个阶段，我觉得他们在精神上接近我要的那个角色了。

Q：《封神》三部曲中的“训练营”如何设计？

A：《封神》三部曲更特殊一点，因为《封神》三部曲整个电影类型难度更大。它是一个英雄神话史诗。这个电影（要呈现）三千年以前上古的中国，我们写了很多年轻人的角色，而这些年轻人所要接受的训练非常复杂。

他们要学习马术，他们要学习冷兵器的战斗，他们要塑身，因为要光着膀子能看出来，这是接受过十年军事训练的一帮年轻人；他们要接受古代礼仪的训练，要学习像《论语》、《尚书》、《诗经》这些古典文学；我们还给他们设计了大量专门的表演课程，针对古希腊悲剧，因为古希腊悲剧整个的故事结构和表演风格，比较接近我们电影所需要的风格。

所以我们为训练营设计了大概6个月（24周）的课程，他们每天大概有14小时的训练时间，现在已经进入到最后的几周。这些演员现在每天早上4点半起床，起床以后两个小时的体能训练、海边跑步、器械训练，然后一直到晚上9点结束。从早上4点半到晚上9点，这是一个超高的体能训练。

同时我们还有专门的营养师，根据每一个人的身体状况给他们设计营养餐，他们每天吃六餐，用营养餐来调解他们体能消耗和身体的发育。

《封神》电视剧版不是“高山”是“水沟”

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Q：《封神》三部曲改编上最大的难点是什么？

A：《封神》因为我要做成三部曲，它在剧作上面本身也很复杂。一是原著非常散碎，提供的元素很多，但很难形成一个电影结构，可能是我们中国的传统故事本身也不是按电影结构写的；二是作为系列电影，既要处理每一部电影独立性的问题，也要处理一个三部曲形成的结构关系的问题，这在写作难度上面也又增加一层。我们剧本写了四年，现在已经出第十稿了，还要推翻再去写，不断的再去写，可能直到剪辑的时候还在调整，这个是不能停止的。只要能让他们更好一点，我们就不能放弃这个机会。

Q：《封神》三部曲在叙事上有何特点？

A：如果我要改编一个中国古典小说，其实都要面对一个如何把它变成当代叙事的问题，这是一个叙事上面的一个技术门槛。像《封神演义》这种明代小说，在叙事上，它面临着和现代人叙事习惯脱节问题。原因在于，中国传统小说，是“双规体”而非“三部剧” ，故事起点是纣王，后面讲到姜子牙，接着又转到哪吒...没有一个贯穿人物，电影就是要完成这种叙事策略和叙事技术上的一个转化。