获“金鸡奖”6个奖项的电影，导演比张艺谋、陈凯歌出道还早《野山》（19

《野山》（1985）是中国上世纪八十年代难得的好电影。在西安电影制片厂八十年代的制作中，《野山》前有《没有航目标河流》（1983）、《人生》（1984）、《黄土地》（1984），后有《黑炮事件》（1985）、《老井》（1987）、《红高粱》（1987）等。这批导演之中，颜学恕是比张艺谋、陈凯歌、黄建新等更早进入电影领域的人。拍摄《野山》之前，他已经参与过三部电影的导演工作。《野山》是他最成功的作品，获当年国内外不少奖项。 1985年11月，北京电影评论界还专门召开了关于《野山》的观摩讨论会，全文刊载于《电影艺术》上。然而，对这部作品之后的关注却偃旗息鼓。在对中国八十年代的论述之中，《野山》属于讨论度比较低的作品。在香港，上一次在大银幕上放映这部作品就要回溯到2004年的中国西部电影展了。

?《野山》当初在香港的放映十分受欢迎。《电影双周刊》特别召开了“野山座谈会” ，有黄爱玲、李焯桃等人与导演颜学恕作了交流。当时颜学恕导演也谈到了《野山》在内地的争议。因为题材是关乎改革，但又有“炕上戏”、换老婆等内容，有评论大赞突破陈规的现实主义美学，也有人批评这是歪风邪气。 1986年在中国内地的报纸上曾经出现过不少类似于「何必换老婆」的评论声音，质疑颜学恕写改革的用意不纯。当《野山》即将破纪录地拿下金鸡奖六个奖项的消息传开，引起了中央领导的关注，甚至召开专门的政治会议，提出对《野山》获最佳故事片的异议，批判将“改革等同换老婆”的思想，给出的结论是：可以公开放映，但不宜得大奖。幸而当时的电影理论界、评论界据理力争，保住了《野山》的奖项。然而导演颜学恕的导演之路却从此凋零了。

《野山》有几点重要的特色，难能可贵。首先是以改革作为背景，写个人生活，而且是山洼里的个人生活。感受改革之风，却远离政治口号，关顾的是人的抉择。其次，女性、婚姻以及个人追求全然开明，是毫无顾虑的人道主义底色。在个人选择面前，没有甚么是二元对立的，也没甚么是无法跨越的门坎，因此女性角色桂兰尤其突出。其三，在电影美学上作出种种新尝试，包括超过九成镜头都采用现场收音；米家庆的摄影追求生活质感，以煤油灯、山中光景等自然光作画；采用非职业演员等。最后，当然是“野” 。标题的野，镜头的野，思想的野，留下了那个年代曾经朝气蓬勃的面貌。