威尼斯电影节成舆论场：政治正确与艺术博弈( 七 ) 撰稿丨余雅琴

Catherine Deneuve

），她联合了 100名法国作家、艺术家与学者发表公开信称，运动已经出现极端化的风险，眼下快成了“新清教徒主义” 。德纳芙后来发表了向受性侵害者道歉声明，不过并未更改警惕的初衷。有趣的是，德纳芙与波兰斯基多次合作，关系密切，曾公开支持波兰斯基，认为对他的批评过于激烈。

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凯瑟琳·德纳芙

不管怎么说，这届威尼斯电影节，注定不是平凡的一届，电影节已经越发成为公开讨论政治议题的舆论场。威尼斯电影节一向标榜自己的“艺术性” ，一个以艺术为第一衡量标准的电影节，是不是应该将艺术家的道德也放入考量方面，一直以来就有很多争议。尽管电影艺术从来就与社会进程密不可分，但过分追求“政治正确” ，而绑架了电影节的评价体系，长远来看，是对像威尼斯电影节这样重要的评价体系权威性的折损。

而是否应该强行在一个电影节的入围影片的数量中增加女性的力量，则更是考验主办方。一方面，女性导演的数量的确远远低于男性导演，完全追求在数量上的平等是不可能的；其次，如果不仅仅考量影片质量，而是将性别因素也纳入选片的考量中，是不是有失竞赛公平，与女性主义的立场背道而驰？

事实上，在电影节政治语境中，一个问题被看见，也许永远都比它真实的样子更重要。而艺术，从来也不是单独于社会存在的。在政治正确与艺术的博弈之中，本届威尼斯电影节，很难讲推动了什么，又遮蔽了什么。