《九州缥缈录》幕后创作：拍这部戏历经冰雪酷暑沙尘暴 ▲《九州缥缈

▲《九州缥缈录》剧照。

本报采访人员王广燕

在多部剧集鏖战的暑期档，讲述少年英雄成长历程的《九州缥缈录》非常独特，它是一部架空世界的鸿篇史诗，剧中世界宏大、人物众多、故事体量大，一经播出就引发关注和讨论。 “这部作品让我完成了自己作为导演的一个非常大的夙愿。 ”《九州缥缈录》导演张晓波这样说。

张晓波此前执导过《大男当婚》《好先生》等现代都市剧，这次却挑战了与往常迥异的玄幻题材。在看完江南的原著小说后，张晓波立即就决定接拍《九州缥缈录》， “这是一部属于少年的比较热血的戏。 ”吸引他拍摄《九州缥缈录》的是小说中吕归尘式悲天悯人的情怀， “我想拍的是少年如何在屡次挫败中成长，最终变成英雄。在小说里有一句话‘铁甲依然在’ ，我的理解就是‘英雄依然在’ 。 ”

《九州缥缈录》小说作者江南担纲该剧总编剧，但本剧与小说相比进行了较大的调整，例如原著用了一本书的篇幅讲述的北陆故事仅用一集多的剧集讲完。 “我们保留了原著中最重要的场景，人物气质基本不变，但小说不能直接变成影视作品，所以我们做了部分改动。 ”张晓波更希望凸显少年的成长过程，因此拓展了东陆的戏份儿，压缩了北陆的剧情。

本剧的一大改编，是将叙事视角从姬野改为吕归尘。在这一改编上，张晓波和江南最初产生过一些分歧，后来张晓波说服江南接受了这一改编。 “我认为姬野就是惯常意义上的少年英雄，但没有人做一个吕归尘式的悲悯英雄，因为大家会觉得他闷，他好像没有那么‘嗨’ 。 ”张晓波明白，这样的改编或许让该剧少了“爽感” ，可能引来风险和争议，但身为创作者“我们敢于冒这个风险” 。