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听过相声的朋友们大多都知道姜昆这个名字 ， 当然也许了解与这个名字并存的还有他在相声的种种非议和言论 。
中国艺术研究院曲艺研究所所长吴文科曾经这样评价过姜昆的人生 ， “他的人生 ， 并不是普通的一个点 ， 单纯的线 ， 或者是平凡的面 ， 而是一个多面交织、丰富多彩 ， 有机统一的体 。 他或许是一个家喻户晓的艺术家 ， 但伴随名声大噪的高点 ， 人们对他于相声界的影响也是种种质疑和非论 。 ”
一盘干炸丸子拜得的名师
在一篇文章中 ， 姜昆这样写道 ， “我的父亲是一个老学究 ， 一辈子学习中国文学史 ， 一辈子就一个爱好——钟爱书法” ， 父亲对姜昆的影响可谓是十分深 ， 因为父亲的培养 ， 以至于后来姜昆和李文华合作的《如此照相》、与唐杰忠合作的《虎口遐想》成为那个时代的经典时；成为引领中国相声发展的重要人物 。
姜昆祖籍山东 ， 爷爷曾经因为饥荒逃难到北京 ， 机缘巧合结识了正好从北洋军府卸职的张伯英 ， 又因为一盘干炸丸子 ， 使得姜昆的父亲成为了张先生的弟子 ， 并自此开始了他们父子俩与书法的不解之缘 。
如果说 ， 书法是一种静 ， 那相声就是与之相悖的一种动 。 人们常说 ， 动静不相合 ， 但在姜昆的身上就能将这两种截然相反的气质调和 。 如果说 ， 书法是他的启蒙 ， 那么相声无疑才是推他上巅峰的东西 。
特殊的姜昆这一代相声演员 ， 生于1949年前夕到1960年段 ， 在上世纪80年代成为顶流 ， 像一朵永不衰败的玫瑰独树一帜 ， 他们在舞台上的模样跟实际年龄是完全一致的英姿勃发 ， 一样的睥睨万物 。
在讽刺相声中寻求出路
在《虎口遐想》的家喻户晓之后 ， 姜昆老师沿袭着他习惯的表演方式 ， 慢慢的在后来的相声演艺事业中 ， 他变得力不从心 ， 渐渐的从三个人走到了只剩他一人 ， 明明年过半百 ， 还依然固执且笨拙的想延续三十年前的调皮 。
因为顽皮是他的强项 ， 是他赖以立身的独笈 ， 他发现世界是变了 ， 相声也是变了 ， 曾经为之骄傲的优势在渐渐淡去 。 新生代演员兴起 ， 他们似乎被淹满在了从前的影子里 。 但是他并没有放弃 ， 而是一直在寻找 ， 寻找打破这个瓶颈的方法 。
丁酉年的春晚 ， 姜昆复出 ， 说的是《新虎口遐想》 ， 这次的表演 ， 他尽力洗刷和摆脱三十年前的影子 ， 他曾经被囚禁在了三十年前《虎口遐想》的成功之中 ， 所以 ， 他要逃离 ， 他要挣脱这个禁锢他的笼子 。
他寻找到新的突破 ， 所以他在《新虎口遐想》中讽刺 ， 讽刺相声里的人则只做有用之功 ， 讽刺这些利己之人 ， 可是要比当初破环宏大的叙事无趣多了 ， 姜昆的这次重返 ， 戏称自己是姜大爷 ， 真是无奈于岁月无情 ， 社会早就没了当初的悬念 ， 所有的后起之秀都是标准答案 。
曾经的困局也是如此 ， 抛开台下因素不谈 ， 只论台上表演 ， 两位老先生故去 ， 年纪渐大的今天 ， 他的表演风格和创作思路走向僵化 ， 但是却又依然试图在台上塑造一个急躁冒失的形象 ， 依然想把笑点建立在新旧两个时代的误差上 。
耽于此 ， 姜昆早就疲惫了 ， 他不在苦苦抓住以前调皮的相声表演法则 ， 而是选择了做一面镜子 ， 去反射出这芸芸众生的平凡之相 ， 聪明的众生 ， 早就习惯了在这场人生博弈之路中戴上面具 ， 得到自己想要的东西 。
【刘诗诗|姜昆：表演风格和创作思路走向僵化，讽刺“装女人是廉价的表演”】
所以他抓住了曲艺艺术者的自律问题来反射现在整个曲艺行业的表演者和表演的问题 。 他是失望于行业中男女不知的表演方式 ， 对某些男演员装女人的表演方式进行抨击 ， 并直接以“观众不是你的挡箭牌 ， 装女人是廉价的表演” ， 表达自己的态度 。
即使因此受到众多舆论的质疑和铺天盖地粉丝的不满 ， 他仍然在坚持着他的本心 ， 以他自己想要的方式守护这个行业 。
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