专访《筑梦情缘》总制片人高琛：从故事出发，并不排斥偶像剧标签( 四 )

2019-05-26

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“偶像有很多种解读方式，它可以是明星式偶像，也可以是那个年代青年人的代表的偶像，可以从他们身上找到一些人生态度” ，高琛解释道。在最风雨飘摇的年代里，傅函君跳出了女性读私塾、嫁人生子的人生轨迹，而是选择了去读书、去扛起家庭、甚至去创业，是新女性的代表。

顶流杨幂，作为该剧“偶像化”的源头，自然也成为舆论焦点。 “演员一定会愿意去接触和挑战不同类型的角色，就像我会选择一个好剧本一样，演员也会选择一个好剧本” ，在杨幂的影视版图里，年代剧虽未缺席但也是她鲜少触碰的题材，此次转身瞄准的正是故事和人物本身：

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少年时期的傅函君家境优渥，但大妈敌视；少女时期的她在阶级分明、穷人如蝼蚁的年代，敢爱敢恨、主张平等；面对爱人之“死” ，她悲痛欲绝但也强势崛起，开启“复仇之路”；而未来，她还将如何面对和沈其南之间的家仇、风雨飘摇时代下赋予人物的选择取舍？

“这是一条完整的人物线” ，高琛指出， “杨幂给了我想要的傅函君的样子，我看到了她的认真、专业和付出” 。在最近播出的傅函君从轮椅上站起来、在董事会上“秒杀”大妈的剧情中，无论是眼神、动作还是气质，杨幂将少女心态的转变表现得淋漓尽致。

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