易安而后见斯人( 六 ) 原标题：易安

柳词可以《八声甘州》为例，上片写景，下片抒情。两者为“见景生情”的关系，换头三句“不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收”就说明了这一点。贺铸所写“月桥”两句， “一川”三句均出自《横塘路》。上片写作者在与情人分别后，情人杳无音讯。于是设问“锦瑟华年谁与度？”随即回答道：“月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。 ”显然， “月桥”两句，只是作者的想象，表达了作者的关心、愿望、遗憾，甚至嫉妒的情感，并非真有那么一个住处。下片写作者没有见到情人的遗憾之情，设问：“试问闲愁都几许？”随即回答道：“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。 ”显然， “一川”三句也不是当时景物，而是作者“熔景入情” ，表现作者闲愁之多。所以显得“秾至” 。这种差别实际上反映了两种不同的创作方法，对我们欣赏诗歌当然大有帮助。

3.侧重于对艺术技巧的分析

在改革开放前的很长一段时间里，讲解古代诗词一般都侧重于对其思想内容的分析与批判。而《唐人七绝诗浅释》《宋词赏析》则侧重在对每一篇诗词的艺术技巧的分析方面，显然具有纠正偏向的意义。程千帆还在《宋词赏析》台湾版序中说：“她讲得好是因为她做得好。 ”正因为沈祖棻具有丰富的创作经验，能深入体会古人创作的甘苦，所以她才能在对诗词作品进行艺术分析时切中腠理。

如李白《越中览古》云：“越王勾践破吴归，义士还家尽锦衣。宫女如花满春殿，只今惟有鹧鸪飞。 ”沈祖棻对这首诗的创作方法作了多方面的探讨。作者首先介绍了该诗在取材方面的特点，指出：“诗歌不是历史小说，绝句又不同于长篇古诗，所以诗人只能选取这一历史事件中他感受得最深的某一部分来写。他选取的不是这场斗争的漫长过程中的某一片断，而是在吴败越胜，越王班师回国以后的两个镜头。 ”接着又指出这首诗采用了对比的方法。 “义士还家尽锦衣”与“宫女如花满春殿”两个镜头为我们勾勒了一个繁盛、美好、热闹、欢乐的盛大场面，然而结句突然一转，将上面所写的一切一笔勾销。作者分析道：“一般地说，直接描写某种环境，是比较难于突出的，而通过对比，则获致的效果往往能够大大地加强。所以，通过热闹的场面来描写凄凉，就更觉凄凉之可叹。如此诗前面所写过去的繁华与后面所写现在的冷落，对照极为强烈，前面写得愈着力，后面转得也就愈有力。 ”作者最后还指出这首诗在结构上的创新之处：“一般的七绝，转折点都安排在第三句里，而它的前三句却一气直下，直到第四句才突然转到反面，就显得格外有力量，有神采。 ”如此卓有见地的艺术分析，对读者当然极有帮助。