『云音乐节』大直播时代，泛娱乐的最新打开方式( 二 )
此外，对于喜剧爱好者而言，以往习惯的观看渠道更多为电视卫视或PC，而以直播为代表的移动小屏形式，在具有新鲜感的同时，也在探索脱口秀、相声甚至背后整个喜剧行业的内容输出新形式。
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比如在时长两小时的“云相声”直播里，与其说是相声，更像是传统相声内容与平台形态融合的一种新产物，因为在除了传统相声常见的绕口令、贯口、快板以外，更多的内容还是根据抖音而来，比如会出现诸多抖音梗、土味情话、国风歌曲、抖音舞蹈等元素，更像是基于平台调性的“定制化”节目。
表演者与用户互动的“近距离”特点，在相声直播间里也体现明显，由于没有传统演出的流程压力，线上氛围相对轻松，也使相声人在直播间的表演空间更加宽泛与开放。
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相声人会与其他演员进行PK互动，围绕”口才”方面展开陈述，比如“东北绕口令”教学、成语接龙、单口教学等，将相声段子拆解并与人互动，这都是以往相声现场无法实现的内容。
据观察，部分表演者对相声的表演还接近于“点播“形式，当用户在评论里提到希望听到的贯口名称，相声人则会进行相关表演。
之所以会出现这样的情况，还是基于直播间的一贯特征，即主播不能只是“自娱自乐”的进行表演，需要根据实时反馈不断调整表演内容，这也能够看出，相比于现场观众，直播间的用户甚至可以参与到创作内容本身。
由于表现形式不同，脱口秀具有即兴创作、与观众互动等特点，与相声相比自然更适合直播形态。从目前的脱口秀直播来看，大部分的内容呈现也放在了互动连麦上。
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这方面的典型人物是李诞，在与不同领域的网红隔空聊天中，也贯承“吐槽大会”的犀利与幽默，相比剧本感明显的综艺，直播中，段子在嘉宾互动之间随意拈来，脱口秀的呈现更为碎片化。
纵观来看，相比于部分比较拘谨严肃的音乐人，喜剧人显然也更适合直播。直播间积极的互动氛围，离不开喜剧人先天性的口才优势与临场应变能力。
这也使他们对直播玩法的熟练度甚至不亚于专业主播，在直播中，有喜剧人用起主播的惯用话术，“欢迎XX进入直播间！”、“感谢XX送的小心心！”等，这种接地气的沟通姿态，对观众而言无疑具有亲和感。
直播+小众艺术演出
一场另类社会科普？
受疫情影响，很多线下的演出机构停摆，不少戏剧、话剧等演出也搬到了直播间，对于此类内容而言，直播所带来的改变和影响更为明显。在直播中，不乏有用户评论“似乎才真正认识豫剧”。
以快手的豫剧为例，在直播中，豫剧人李树建会谈及豫剧的现状、聊人生感悟、演出趣事等，也会通过连麦功能与其他豫剧演员互动，直播效果可观，累计观看数156.7万，此外，还有更多演出类型如儿童话剧、博物馆展览等选择直播，也分别获得远超过线下现场的热度。
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此类演出为何纷纷拥抱直播，原因有三。第一，是直播间不受地域限制，互联网平台的技术实力加持，极大程度突破传统现场的观众数量。加上平台的用户属性使然，演出者可获得更多年轻粉丝，比如河南豫剧院院长李树建通过直播首秀就涨粉近10万。
其次，以往的现场演出止于表演者个人展示层面，封闭式的演出缺乏观众互动。
观众对艺术家本人的深入了解、艺术家对其表演品类的观点等，以往普遍是以纪录片、纪录电影等形式展现，始终距离大众较远，而通过直播，在科普的同时兼具娱乐性，作为市场上一类内容空白，更易引发观众兴趣，进而为线下演出导流形成闭环。
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