这里面出现了大量的“孙悟空”：
有刚刚从《八十一难》下戏的松天硕 。
有《宝莲灯》里的“丑悟空” 。
甚至还有名副其实的“黑悟空” 。
以及 ， 全场唯一一个真“吗喽” 。
可以让人笑成一团 。
但是 ， 再往后看 ， 观众不禁产生疑问：仅此而已了吗？
02
短剧适应不良
相较于“九五二七剧场”上一部的《金猪玉叶》 ， 这一次的《大话·大话西游》在演员及风格上已经做了不小的提升 。
这种对彩蛋的强调、以演员展演为重点的群像式策略 ， 再加上以每个台词梗为断点的快剪 ， 使得整部剧呈现出一种更“满”的抽象无厘头画风 。
仿佛这次 ， 是终于走对了路 。
但问题是 ， 对于大部分观众来说 ， 依旧不买账 。
为什么？
其实 ， 是对于短剧理解的偏差 。
是的 。
既然是短剧 ， 那么无论是观众预期 ， 还是评价 ， 往往都是按照短剧的标准来的 。
可《大话·大话西游》既没有按照电影的要求雕琢影像 ， 也没有认真去思考短剧的优势在哪里 。
他们还是以舞台的思维来拍 。
最终 ， 也就变成了强强联手的“四不像” 。
比如说 。
剧中制造的笑点更多是台词与画面的“顶针”技巧 ， 造成的预期违背冷幽默（这怎么不是一种视听层面上的“谐音梗”呢） 。
就像 ， 保你平安无事：
（世）事难预料啊 。 （当场杀青）
妖怪 ， 吃俺老孙：
（真的吃了）
但可能是这部剧的导演更注重舞台经验 ， 动作和场景的人物调度比较流畅 ， 而画面的剪辑就非常粗糙了 。
近景、中景的快切 ， 让转场非常突兀 ， 也让人感觉到画面的逼仄僵硬 ， 这是视听层面的“尬”点 。
故事层面 ， 这些具有丰富sketch经验的主创尽量完成了梗的紧凑与升番 ， 却忽视了短剧的情节剧内核：主题情感上的升级 。
这就导致了一个大问题 ， 本剧的彩蛋够密集 ， 但情节却缓慢 。
所有的梗是喜人流水席式的散漫 ， 三集之后 ， 主线情节和主角羁绊做的都很不够 。
而且每一集的最终情感落点 ， 几乎都是一种偷懒式的情怀致敬 。
△ 第一集结尾停在周星驰孙悟空师徒四人的背影与男女主重合 ， 第三集结尾停在宋木子版本的黑山老妖接下罗家英唐僧的炸弹
但短剧的核心是什么？
是情绪的升番 。
以前阵子爆火的《我在长征路上开超市》第一集为例 。
10分钟的篇幅中 ， 就塞入了三次情绪升番：
第一重守护：女主发现自己的超市可以开在长征年代、提供物资；
第二重：长征战士离开了超市 ， 执意去爬雪山；
第三重：现实世界的人们为了一个微小的可能去购买长征超市的物品 。
内核紧凑、情绪拉满 。
而《大话·大话西游》短剧最大的问题 ， 就是内核的“空” 。
只能隐隐约约感觉到一点“真假孙悟空”底下对自我的追求 。
当下的流行作品都尝试形式上赛博化的同时 ， 这部短剧却依旧以90年代的故事思维做搭建 。
致敬的同时 ， 也削弱了创意的力量 。
03
再见西游
说实话 ， Sir其实无法理解用短剧的形式 ， 再造《大话西游》这件事 。
虽说电影都有时代局限 。
在某个时间 ， 用当下流行的手段重写经典故事 ， 怀旧也好 ， 致敬也罢 ， 都无可厚非 。
可是?。 ?
《大话西游》的本身 ， 其实是与短剧相悖的 。
还记得1995年 ， 《大话西游》上映时遭遇的状况吗？
一片差评 。
非但电影票房离人们对周星驰的预期相差很远 ， 甚至于观众口碑 ， 也基本上是“扫了大家新年头的兴” 。
而承制的西影厂其副厂长更是称之为“毫无艺术追求的‘文化垃圾’ 。 ”
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