又一个中国国粹,被韩国人拍火了( 二 )


颜值、演技双赛道配置满格 。


其次 , 是剧中女性国剧这一独特的艺术形式 。
这是一种全员女性表演者的韩国戏剧 。
剧目里的「王子」「仆从」这类男性角色也都由女性扮演 。
唱腔似说似唱 , 搭配舞蹈与表演进行剧情演绎 。

单说概念可能有点陌生 , 但在咱这并不少见 。
近的 , 有去年爆火的越剧演员陈丽君 。
她在越剧《新龙门客栈》里反串出演东厂太监 。
动作利落 , 眼神到位 , 互动性张力拉满 。
让网友高呼「老公不是一种性别 , 而是一种感觉 。 」


陈丽君的师父茅威涛 , 与何赛飞搭档出演电影《五女拜寿》 。
豆瓣评分9.1 , 印证着「越剧第一女小生」的魅力 。

早一些 , 也有邵氏出品的大量黄梅调戏曲电影 。
捧红了林黛、凌波、乐蒂等诸多女明星 , 在当时的电影圈远比男明星更有号召力 。

当然 , 一定少不了家喻户晓的经典之作《新白娘子传奇》 。
叶童反串的许仙 , 已是中国电视剧史上最经典的角色之一 。
剧情里夹杂的唱段 , 直到今天也叫人难以忘怀 。

日本也有相似的艺术形式 。
女王天海佑希曾是日本宝冢歌剧团TOP男役 , 红极一时 。
简单一个动作 , 风靡万千少女 。

既然这种表演形式并不稀奇 , 《正年》的抄袭质疑从何而来 。
主要因为大众眼中 , 韩国相似的戏剧形式几乎空白 。
剧中的女性国剧团 , 则让观众感到似曾相识 。
一看剧团名字 , 是「梅兰」 。

再看其中唱段 , 又是三国又是中国神话 。


选拔形式和演出效果 , 也有宝冢气息 。
对「男役」女演员的狂热追逐 , 几乎直接复刻 。

观众很难不跟着联想 , 这些相似之处都从何而来 。
抄袭质疑声也就因此而起 。


香玉看了几集 , 演员们确实美如画 。
但韩国国剧表演 , 对于不少中国观众来说 , 可能有点接受无能 。
好奇的读者可以去听听看 。


也有人怀疑 , 这种艺术形式是不是韩国杜撰的 。
虽然《正年》的故事是完全虚构的 , 但「女性国剧」并非凭空捏造 。
这是由朝鲜「盘索里」说唱音乐发展成的「唱剧」 , 后改称「国乐」 。
电影《桃李花歌》中 , 秀智就曾出演过朝鲜首位女盘索里歌者陈彩仙 , 还表演了经典剧目《春香传》唱段 。


但因培训形式传统与性别歧视 , 女性表演者常常遭受虐待 。
为了继续表演 , 女演员们成立国乐同好会等相关组织 , 打造全女性的表演环境 。
女性国剧由此逐渐发展起来 。
上世纪五十年代更是风靡 , 这正是《正年》的故事背景 。
开场有一段剧中剧式的旁白 , 就是由现实中的初代国剧女演员完成 。


但 , 辉煌一闪而逝 。
朴正熙上任后施行独裁统治 , 表演被禁止 , 相关历史记录也没留下多少 。
谁知这犄角旮旯里的一点素材 , 竟然被挖了出来 。
不仅打造出爆款漫画 , 又改编成剧集请来顶流小花出演 。
金泰梨为了亲自演唱剧目 , 练习盘索里三年 。
剧组的其他女演员 , 也同样进行了表演学习 。

好家伙 , 突然感觉这部剧的重点也不是啥女主热血追梦了 。
而是搞韩国传统文化宣传输出 。
题材不是噱头 , 是野心 。
所以 , 剧中也不惜笔墨 , 用戏中戏的形式呈现韩国国剧 。
第三集里 , 正年要参与学徒公演考试 , 内容也是盘索里经典曲目《春香传》 。
创作者不仅借角色告诉观众 , 国剧表演的难点和看点是什么 。

还顺带让其作为评审 , 验收了正年的考试结果 。
镜头对着演员 , 看其在故事与舞台上呈现的双重表演 。
完整拍出了曲目中最为经典的片段 , 带着屏幕内外的观众沉浸体验 。

正年考入国剧院后的培训 , 也让观众一起参与 。
像是与搭档配合练习剑术对打 。
考验的不仅是动作与速度 , 还有加入表演后挥剑的走位、方向和情绪状态 。
让人直观意识到 , 国剧表演确实是一项考验实力的严肃艺术形式 。


就像观众评论说的那样 , 即便只冲着演员 , 也在不知不觉间看完了表演 。
这既是韩剧对内雄心勃勃的文艺复兴 , 也是对外潜移默化的文化复出 。


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