小篆哪种笔
写小篆，如果是尚古，选择秦朝小篆 ， 可以选择中锋兼毫亦或狼毫；如果是选择清朝小篆，比如邓石如篆书，应选择长锋羊毫，而吴昌硕的石鼓文可选择中长锋的羊毫或者兼毫 。小篆，是在秦始皇统一六国后（前221年），推行“书同文 ， 车同轨”，统一度量衡的政策，由丞相李斯负责，在秦国原来使用的大篆籀文的基础上，进行简化，创制了统一文字的汉字书写形式 。
练小篆用什么毛笔“小篆”只是一种字体名称，并不等于是小楷，与笔的大小无关 。练习当然最好用大楷；至于笔的软硬，当然也还是取兼毫为宜，练习，用笔过硬、过软都不好 。
写篆书用用什么样的笔比较好呢1、中锋羊毫、兼毫、狼毫（要看自己的用笔习惯）2、篆书：篆书是大篆、小篆的统称 。甲骨文，距今已有三千年历史，是传世最早的可识文字，主要用于占卜 。笔法瘦劲挺拔，直线较多 。起笔有方笔、圆笔，也有尖笔，手笔“悬针”较多 。大篆指金文、籀文、六国文字，它们保存着古代象形文字的明显特点 。小篆也称“秦篆”，是秦国的通用文字，大篆的简化字体，其特点是形体均匀齐整、字体较籀文容易书写 。3、篆书用笔：唐代孙过庭在《书谱》中说：“篆尚婉而通” ， 这五个字可以说是篆书用笔的度世金针 ， 警世名言 。“婉”和“通”虽仅二字，却准确揭示出对篆书用笔的基本笔势和篆书笔画质量的要求 。因此，临习篆书写应以中锋为主，中锋立骨，中锋才能使笔画圆实劲健，运笔应流畅 ， 此乃正宗古法、风格神采所系 。否则，极易写得板滞，要打破其板滞 ， 用笔的虚灵是其关键 。篆书的捉笔须掌虚而指实，运笔讲求中含内敛、流畅通达，笔力藏于笔画之中，使气息浩浩然、绵绵然而首尾贯通 。清人朱和羹认为：“笔不虚，则欠圆脱，妙在能合，神在能离，离合之间，神妙出焉 。此虚实兼到之谓也，”可谓得其三昧 。一般说来，实笔，指用笔较为重而迟缓且墨浓；虚笔，指用笔较轻而急速且墨干 。用笔要虚实互出、润燥相生 ， 才可以使得篆书的笔画（线条）节奏鲜明 ， 韵律生动，行气贯通 。故而，书篆宜虚实相生、润燥结合 ， 宜圆转涩进，涩而通畅，才能使线条浑厚、通畅而又古拙、虚灵，从而表现出圆通劲健的力度来，形成毛、涩、松、畅的艺术效果 。此外，在临摹过程中还要注意线条粗细穿插和变化 ， 切不可一味求均求匀 。当然，我们在临习篆书的初级阶段，首先要把篆书的字形和笔顺搞清，不要以为其简单而被忽视 。到熟练之后，就可把注意力转向用笔，关注用笔的骨力、虚实、疾涩、润燥等细节，从而使临习走向更高级阶段，最终完成从形质向神采的过度 。
篆书用什么笔书写最好篆书用中锋羊毫、或者兼毫笔 。这主要要看用笔习惯 ， 临习篆书写应以中锋为主，中锋立骨，中锋才能使笔画圆实劲健，运笔应流畅，此乃正宗古法、风格神采所系，否则极易写得板滞，要打破其板滞，用笔的虚灵是其关键，篆书的捉笔须掌虚而指实，运笔讲求中含内敛、流畅通达 ， 笔力藏于笔画之中，使气息浩浩然、绵绵然而首尾贯通 。
篆书用什么毛笔写好?出锋多少合适篆书用什么毛笔写好
如果你有一定基础，那最好选长锋羊毫，能磨出真功夫 ， 能写出有质感的篆书:如果你初学，就选羊豪居多的羊兼毫 。
文章插图
为什么要这样，下面从古代大家的所用笔 ， 篆书的笔画特点，还有训练出控笔能力这几方面点来介绍一下 。
一些写篆隶的大家所选毛笔多是软毫 ， 我们知道，毛笔分硬毫，软毫，兼毫三种 。纯粹的软毫笔古代就有，并不是现在有些人说的明清以后才流行的，如萧子云用胎发做笔，胎毛比羊毫还软 。纯羊毫笔特点是行笔富有变化，趣味横生，有独特的意趣 。
尽管硬毫容易得其骨，软笔容易得其肉，但书法大家功夫深了，一样会游刃有余，如清代刘墉字肉多骨少 ， 都认为他用羊毫，其实使用的纯狼毫:当代林散之作书，用笔劲键，他却用得长锋羊毫 。还有清代书法家王伯弓《卷庐随笔》记载 ， 擅长篆隶的“包慎伯，何绍基 。
吴谦之诸君 ， 实用羊毫临也” 。特别值得一提的是当代篆书大家萧娴先生，她一生对篆隶喜爱之极，甚至把她的书斋命名为'三石一盘斋”即《石门颂》 ， 《石鼓文》《石门铭》《散氏盘》 。她用得也是羊毫笔 。这些大家，择笔很讲究，所以也是试过了狼毫羊毫不同特性，最后才选定的羊毫这类软毫笔 。
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