书画托芯是什么意思
书画托芯是托画心的意思，是字画装知裱的一道工序 ， 指将书画作品软片在背后托裱一层，上墙后挣平 。一般在墙上贴一星期后道取下，此时托过的画心，非常平整 。此时托过的书画作品，叫做托片 。如果网上出售字画，注明是“托片”，就是这个背后托过一层版的东西 。
做旧书画批发书画做旧一般常有两种形式：一种是先将纸绢笔墨做旧再做画，一种是先作成字画再整体做旧 。
一、纸绢的做旧及鉴定 。
色水染旧法：以栀子、红茶染旧法 。用栀子的果实加水煮沸，水呈焦黄色 。红茶（或用古旧破纸等）煮沸后水呈深红色 。将栀子果实水、红茶和古旧破纸水根据所仿书画原作的纸绢色泽适量配兑，或再加以墨水、花青、赭石、藤黄等配兑的水加染 。
光照烟熏法：一是用强光长期照射，或用强紫外线光长期照射 ， 以加速纸绢的老化陈旧
二是用燃烧木柴、稻草所产生的烟熏旧，或长期将纸绢搁置乡村灶间，使之油污烟熏 ， 都会使纸绢变旧 。
鉴定：经装裱后的古旧字画在流传过程中表在会自然形成一种包浆，呈光亮平滑、古色古香之味 。而伪作的纸绢必有水渍、无光泽、无包浆且呈黯色 ， 并有细微深浅的色晕 。烟熏光照纸绢者 ， 亦无光泽，熏照色必深浅浓淡不匀 ， 且有烟熏味 。而且，此种做旧纸呈有火气，与古旧真迹相比全无自然古朴之感 。
二、笔墨的做旧及鉴定
笔无所谓做旧，笔的做旧无非是通过文献资料 ， 对书画作品的分析，研究出被仿古代（或近代）书画家的用笔习惯和用哪种笔，是羊毫，狼毫或兼毫，仿制出一种所谓的旧笔，以期在作伪字画时更好地发挥 ， 达到原有的笔墨效果 。
墨的做旧除寻找古旧墨外，亦可利用新墨做旧 。其方法是：在研磨的墨汁中，掺入少量的藤黄 ， 或少许黛青，经反复试验，直到满意的墨彩 。画成后，有的还以香灰掩泽 。
鉴别直接用古旧墨仿作的伪作，仅从墨色上鉴别比较难 。最有效的方法，可用细针稍划墨处，可见白痕新色，因表面旧里面新 。而新墨做旧的字画，必呈新鲜亮色，且有火气
一、做旧色
做旧色是指用颜色将纸、绢染成与某原件一致或近似于通常所见的古旧书画之颜色 。
做旧色的颜料
做旧色常用的颜料是以国画颜料为主 。如藤黄、花青、储石、胭脂、三青等等，其形制有管状、块状、粉末状 。其特点是透明亲水、不洇色，染出来的色泽比较耐久 。其次是化工颜料 ， 一般用得较少，在万不得已的情况下才会使用 ， 其特点染出来的颜色比较新，容易泛色 。另外，还有用一些土方法，如烟薰，日晒 。用黄蘖、烟叶、茶叶、桅子 ， 橡碗子等煮汁后直接染色 。
无论采用哪一种颜料作旧，事先必须经过调色 。如采用国画颜料染之，首先将颜料研调成液态，然后用纱布过滤去除淀屑草渣（因为在制作颜料时虽然细度已足 。但在颗粒之间仍有聚合现象） 。之后兑入胶矾溶液便可试染 。如用烟叶等熬汁染色，要待色液冷却之后再试染 。由于用这些原料煮出的色液颜色较单调，根据需要有时还要另加其它颜色，才能得到满意的效果 。
做旧色的方法
1．直染法 即将被染的对象平铺在台面上，然后用排笔直接依次从右至左上色 。这种方法适用于吸水性强，薄质纸类 。
2．拉染法 即用一个与被染对象规格相当的长方形水槽盛上色液 。然后用两手拎着被染对象的两角或上端缓缓从色液中拉出即可 。这种方法适用于纸质结实，拉力较强的纸，如皮纸、裱件等 。
3．浸染法是针对绢帛而言 。因为绢帛属丝织物 ， 纺织出来的新绢有油 。如在台面上用排笔上色难以挂住，也易皱，所以，置于色液中浸泡稍加揉搓，待数日后取出 ， 可得旧绢色 。如经过胶矾便得旧色熟绢 。4．托染法也是针对绢帛而言，由于绫绢不易挂色，事先托上一层宣纸，后再染色 。染色方法同"直染法" 。
另外，还有的通过日晒，风吹，使其泛黄，俗称"风化纸"、"风化绢"等等 。
辨别方法
了解了一些作旧色的方法，我们就可从以下几个方面来辨别它的真假 。
1．看总的说来 ， 古旧纸，绢的旧色，直观感觉应是自然、平和、"洁净"，正反颜色匀透、纹理清晰 。新做的旧色看上去火气 ， 颜色不均，纸绢面也欠清洁，纹理不清，而且起毛 。真品纸本旧色一般是褐色、黄褐色及淡灰色较多 。绢本一般是深棕色、棕黄色较多 。新做旧的颜色粗看无别，细看觉其中带有黄绿色 。做旧色又分书画芯（书画前书画后）和裱件作旧 。
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