怎样使书法线条具有金石之气
要使书法线条具有金石之气，运笔要有力，笔触浑厚 。“书存金石气” ， 意即书法作品中蕴涵古代金石文字的雄浑古朴气象 。书法“金石气”的基本表现，其一是雄浑 。金石文字由风化而成的苍茫使其飘然欲仙 ， 把欣赏者带人—片幽玄的境地 。苍茫在墨迹中大多是以枯涩的笔迹显露的，这是考察用笔纯熟与否的标准之一 。
毛笔运笔方法技巧使用毛笔的方法和技巧
古人亦称用笔或运笔 ， 即笔毫在纸上的运行方式 。毛笔书法的运笔技巧是关键，也是笔画写得好坏的最基本的法则规律 。下面我为您收集整理了使用毛笔的方法和技巧，希望对您有帮助！
使用毛笔的方法和技巧
中锋运笔是毛笔书法的主要运行方式 。蔡邕说的“令笔心常在点画中行”中的“笔心”指笔锋、笔尖 。“常在点画中行”，是指经常在笔画的中间运行 。由于毛笔是圆锥状态的.，因此中间的笔毫要比两边的厚一些 ， 墨汁多一些，所以写出来的笔画呈圆润浑厚的立体感觉，显得很饱满 。这就叫“中锋运笔” 。
但有时候虽然笔锋在笔画的中间，但是毛笔不是处于圆锥状态，而是像油画笔那样呈扁平状态，这时候写出来的笔画质感会显得扁平薄怯，因此蔡邕要在前面冠上“圆笔属纸”四个字 。如果书写过程中出现‘扁笔”，一种方法可以将毛笔在砚池边上掭一下，使它回复到圆锥状态;另一种方法以执笔的手指将笔杆转动一下 ， 使落笔时扁笔交圆;还有一种方法是在书写过程中用调节笔锋的方法使其变圆 。不过，“今笔心常在点画中行”这种解释中锋运笔的方法，仍然令人觉得难以领会，因为具体书写时 ， 笔锋已分布在笔画的中间和两侧，是很难找到所谓的笔心来的 。因此应该用另一种更精确、科学的方法来进行诠释 。毛笔在纸上运行时，笔腹处于运行的前方 ， 笔锋紧随其后，笔锋始终重复在笔腹所形成的墨迹之上，为中锋运笔 。中锋运笔时 ， 笔锋到笔腹的方向与毛笔的运行方向一致 。
在毛笔书法中用中锋运笔写出来的笔画由于书写力度、速度的不同会产生不同的质感 。大致分为两类：一类笔画边线光洁平整，如刀切的一样，古称‘古钗脚”;另一类笔画边缘毛涩不平，如万年相藤，古称“屋漏痕”，或称之谓“金石气” 。
前者书写速度略快，用力平均，显示出刚健挺拔、富有朝气的美 。后者书写速度略慢，比较用力，手指路有震颤 。显示出遒劲涵蕴而又老成的美 。初学者应该先练习前一种干净利索的线条 。待熟练了再追求“屋漏痕” 。实际上“屋漏痕”是功到自然而成的，决不是做作而成的，刻意用颤抖或扭动去做是不行的 。
古人常用“力透纸背”“入木三分”来形容笔画线条 。所谓“力透纸背”，是指书写时笔力雄厚，墨能透过纸背 。老师检验学生毛笔字写得是否认真，往往将元书纸反过来看笔画中间的墨色是否吃透了，如果笔画的两头与中间一样黑，说明这个学生写字认真，不马虎 。如果发现笔画的头尾是黑的，而中段部分不黑，说明这个学生写字草率，一带而过 。“入木三分”，典出自王羲之 。他写的祭祀祝版(木板)，因要重写新的祝词 ， 叫木匠将字削掉，结果削去三分才不见墨迹 。说明王羲之笔力浑厚，墨能进入到木板三分那么深 。“力透纸背’和“入木三分”，都是讲中锋运笔的力量和墨色实而不虚浮 。
【毛笔运笔方法技巧，怎样使书法线条具有金石之气】毛笔书法中的偏锋运笔与中锋运笔不同 。偏锋运笔笔锋不在笔画的中间，而在其某一边行走;即笔锋处于笔画的一侧，笔腹处于笔画的另一侧 ， 笔锋与笔腹在并列行走 。偏锋运笔的笔锋一侧的笔画光洁平齐，笔腹一侧枯涩不平 。这种一边光一边毛的笔画.因其不够完美，教历来被书家视为病笔 。;
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