“对舞者来说 ， 身体是最珍贵最重要的 ， 在一个越来越虚拟化的时代里面 ， 身心被分离了 ， 身体变得越来越不重要 ， 我们希望它更重要 。 ”
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《温柔壳》剧照 尹昉和王子文饰演一对恋人
演员和舞者的身份 ， 对尹昉来说一点也不矛盾 ， 因为尹昉演戏也是从身体出发 。 吴孟珂喜欢他的《温柔壳》 ， “他的《温柔壳》非常打动我 ， 想象是贯穿他的肢体的” ， 尹昉饰演戴春 ， 一位精神病患者 ， 生活在康复中心 ， 后来和恋人一起离开精神康复中心 ， 试图建立两人的生活 。
戴春在康复中心的时候 ， 是自如的、自在的 ， 尹昉会把身体调动得更灵巧一点 ， 后来 ， 他进入到社会里去工作 ， 敏感性会增强 ， 马路上的噪音都会刺激到他 ， 就变得局促、紧张 。 尹昉也因此片获得平遥国际电影展费穆荣誉最佳男演员 。
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《新世界》剧照 尹昉饰演徐天
《新世界》里 ， 他演一个北平小警察徐天 ， 在未婚妻被害后 ， 疯狂追查 ， 徐天在那22天里一直很疲惫 ， 又一直在跟很多东西抗争 ， 尹昉就天天拍完戏 ， 还坚持高强度地健身 ， 让自己的身体长期处在一个极度疲惫但亢奋的状态里 。 因此 ， 能看到徐天左冲右突间 ， 绷紧到极致 ， 似乎随时会倒下折断 。
面对采访 ， 尹昉经常回答得很慢 ， 绞尽脑汁把心里真正的想法掏出来 ， 有时词不达意 ， 但是半句不敷衍 。
“经常我跟别人说话 ， 大家都觉得听不懂” ， 尹昉也发现 ， “可能舞者容易说得形而上 ， 我们习惯用身体语言……”
以下是尹昉自述 。
我两岁半就接触舞蹈了 ， 那时候我身体不太好 ， 整个人很软 ， 脖子也立不起来 ， 妈妈送我去学舞蹈 ， 想矫正身体 ， 后来作为一个特长 ， 11岁就考到北京学习芭蕾舞 。
小时候学芭蕾 ， 每天的训练很枯燥 ， 我本身很不喜欢 ， 所以大学考了一所综合性大学的舞蹈系 ， 修了工商管理的双学位 ， 当时就想着要转行 ， 2006年毕业之后 ， 找到一个演艺公司上班 ， 什么活都需要干 ， 联系演出、帮人排练……
后来还真是因为2007年看了皮娜·鲍什在北京的演出 ， 《穆勒咖啡馆》 ， 是她自己演的 ， 在看她演出之前 ， 我完全不知道她是谁 ， 去之前还以为是一个芭蕾舞演出 ， 看完之后就决定我想要跳舞 。
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皮娜·鲍什 ， 2009年逝世
当时 ， 她的作品启动了我很深的一个情感感受 ， 那个东西又无以名状 ， 无以言表 ， 好像她把所有的对于人生 ， 对于艺术 ， 对于创作 ， 所有的东西都渗透了进去 ， 以前我对舞蹈的认知就是在展示技术 ， 再好一点的作品是去展示美 ， 但看到那场演出的时候 ， 我一下子觉得可以不去展示 。
自从看了皮娜演出 ， 又开始看了更多现代舞的演出 ， 2008年我也是第一次碰见戴剑（编舞家） ， 印象特别深 ， 我觉得那就是舞者的一个状态 ， 特别像一个小僧侣 ， 在特别开放地吸收所有的信息 ， 反馈到身体 。
这是我在公司上班没有的感觉 ， 也是这么多年自己学跳舞没有的感觉 ， 后来我就去考舞团 ， 考上了北京当代芭蕾舞团 ， 成为了职业舞者 ， 也开始琢磨创作这件事 。
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《斗拱》 ， 摄影：王徐峰
2015年的《斗拱》是我第一个长篇编舞作品 ， 那一年我母亲去世了 ， 去世前我和妈妈有一个对话 ， 她说希望我能够有一个好的家庭 ， 然后我能够去好好守护这个家 ， 这可能是她的一个遗憾 。
当时对家的主题有了一些体会 ， 有了家的承载 ， 很多东西才能被容纳进来 ， 不然一直都是发散的 。 中国传统建筑里的斗拱 ， 很像家一个无形的连接 ， 它能够承载 ， 能够传递 ， 同时也在牵制 。 我试图把这种无形的相互作用关系 ， 呈现在身体上 。
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尹昉拍摄的吴孟珂
知道孟珂 ， 首先因为她在荷兰舞蹈剧场 ， 是当代舞里面最顶级的舞团 ， 自然而然就会关注到 。 当时我刚拍完《新世界》 ， 赵汝蘅老师邀请我做一个舞蹈作品 ， 那个时候我老看云 ， 想做一个云的概念 ， 云跟云的一个相遇 ， 有融合、有交错 ， 有形态上的变化……
我主动联系了孟珂 ， 想编一支双人舞 ， 那时我们完全不认识 ， 我把自己一些作品发给她看 ， 然后她就答应了 ， 我马上飞去荷兰找她排练 。
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《混沌》排练中
孟珂习惯的工作方式是 ， 世界上最好的编舞家们来和他们合作 ， 可能在一天的排练里 ， 两个小时属于这个编舞家 ， 下面两个小时属于另一个编舞家 ， 舞者学的非常快 。
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