《异形》第一集
而卡梅隆的《异形》则走向了另一个方向：彼时他刚刚为《第一滴血》续集写了第一稿剧本 ， 把本来还在美国小镇单枪匹马作战的退伍兵兰博又送回了越南战场 。
而八十年代的这个时段各种档次的越战片正在美国满银幕横飞颇为流行 ， 于是卡梅隆忍不住把这群本该出现在东南亚丛林中的海军陆战队员一杆子支向了太空 ， 同时把女主角蕾普利「培养」成了女版兰博：
在此前和此后的《异形》系列电影中 ， 她都没有和异形真正展开长时间的正面动作冲突 ， 而是想尽办法在肢体对阵占下风的情况下通过头脑和牺牲精神与之对抗（这是人类和异形之间的重要区别）；唯有在《异形2》里 ， 她左右开弓手持着自动武器和火焰喷射器与多到数不清的异形们大打出手 ， 最后干脆驾驶着机械人和异形皇后硬碰硬地干在了一起 。
《异形2》
这些动作设置不仅显示出了卡梅隆浸透着好莱坞娱乐精神的粗放思维——显然他认为动作打斗才是本片的核心 ， 更体现了在价值观层面上 ， 他与斯科特对「异形」这个概念在理解上的巨大差异：在斯科特的设想中 ， 智慧与情感是区分人类与异形的标志；但在卡梅隆看来 ， 人类显然是因为更能打才战胜对手笑到最后 ， 正如《第一滴血》中的兰博 。
人物的脸谱化个性设定是《异形2》趋向口水化的重要原因：这些海军陆战队员储物柜里贴着裸女照片 ， 满嘴爆着粗口 ， 男战士要么鲁莽无脑要么胆小怯懦 ， 女战士则是一副男人婆模样横行 ， 而来自「公司」的代理人毫无惊喜可以被预料地贪婪狡诈自私 ， 完全掉进了钱眼儿里 。
如是充满着陈词滥调的人物形象散见于八十年代各种B级越战片、动作片和犯罪片 ， 卡梅隆似乎就是把他们从各个影片中抽出来打包捆绑在一起扔进了《异形2》 。
他们也就因此各自重复着最套路化的口水台词和最模板化的插科打诨 ， 将《异形1》原本带着神秘悬念的紧张气氛一扫而空 ， 留下一群感觉是出身于小镇农场的美国大兵蹲在外星基地里边打怪边唠乡下嗑儿 。
《异形2》
与脸谱化人物相搭配的是最常规套路的动作片剧情：主要人物在执行任务过程中遭遇逐渐升级的各种困难——武器禁用、飞船坠毁、成员内讧、基地爆炸、叛徒出现、电力切断等等 。 而主角面对不断增强的风险压力 ， 持续爆发更强大的潜能克服困难击败各个对手 。
可以看出 ， 卡梅隆是一个深谙商业剧作秘诀的合格好莱坞编剧 。 《异形2》中出现的情节和嫁接它们的方式都是各类剧作教材中做为范例出现的结构套路 。 卡梅隆将它们串联在一起的唯一目的就是为一场接一场到来的打斗做逻辑铺垫 。
他尽量避免让剧情过分突兀而干扰动作场面的完整性 ， 致力于让主角人物们在合乎情理的故事架构中和异形们打得放心舒畅淋漓尽致 。
《异形2》
对于激烈战斗场面和特殊视觉效果的追求让《异形2》的导演手法也变得「简单粗暴」 。
在斯科特的第一集中 ， 异形向人类的每一次进攻都神秘莫测而短促有力 ， 爆发力极强 。 而斯科特更是惜墨如金 ， 在影片结尾之前始终不向观众展示异形的全貌——他深深懂得省略与留白的魅力所在 。
在卡梅隆的第二集里 ， 当异形们以成排的建制拥挤在基地通道里几乎水泄不通时 ， 我们意识到这种奇异生物的神秘性已经荡然无存 ， 取而代之的是卡梅隆将它们军队化的构想——与美国大兵们对阵的是数量超过他们的一支带着异形头套的敌人部队 。 至此 ， 庸俗越战电影的思路已经把《异形2》渗透得无孔不入体无完肤 。
《异形2》
其实 ， 在影片于英国片场摄制过程中 ， 卡梅隆的如是导演思路就遭到英国拍摄团队的反复质疑 ， 而其中很多人员都是斯科特《异形》团队成员或者第一集《异形》的忠实粉丝 。 双方因此矛盾冲突不断 。
【卡梅隆毁了最伟大的科幻片】在卡梅隆解雇了不听话的摄影指导迪克·布什以后 ， 整个团队都罢了工 。 需要他当时的妻子和制片人盖尔·安·赫德反复好言相劝 ， 剧组人员才重返工作岗位 。
而影片的最终样貌也证明了英国团队的担心 ， 《异形》第二集果然对第一集毫无继承 ， 而是全面走向了前作的反面 。
卡梅隆的异形被评论者探讨得不亦乐乎的 ， 还有他在其中植入的带着女权主义色彩的母性主题（据说正是因此西格妮·韦弗才决定接手主演这第二集） 。
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