【小篆忆字怎么写，吴熙载篆书有哪些】再生人
清咸丰三年(1853年)，吴让之54岁，为避战乱 ， 他流寓到了好友较多的泰州，其朱文印《再生人》边款云：“咸丰三年由扬避乱来海陵” 。吴让之定居泰州，前后长达十数个春秋，首寓时为泰州首富的姚正镛(仲海)家 。吴让之在姚家，先后为姚治印120方 。吴让之在泰期间，还相继客寓岑(仲陶)、陈守吾、朱筑轩、徐震甲(东园)等名门，后又在刘汉臣(麓樵)家居3年之久，并曾朱书《说文》一部赠之，文末有“寄食三年，无以为报”的亲笔跋语 。吴让之寓刘汉臣家不仅为其子弟课读，还为刘治印88方 ， 刻砚一方，书画多幅 。咸丰四年(1854年)甲寅八月，刘汉臣新居落成，吴让之特隶书长联一副：“势不因人 ， 翁之乐者山林也；居虽近市，客亦知夫水月乎”上款题日：“麓樵以高西园先生所集联文属书泰州姜堰新居，以其文与近况有合故尔 。”
品评
清同治三年(1863年)，书画篆刻家赵之谦托好友魏锡曾将自己的印蜕带到泰州给吴让之品评，赵之谦一印边跋有云：“息心静气，乃是浑厚 。近人能此者，扬州吴熙载一人而已 。”吴让之看后颇为感动 ， 除对赵印作了中肯评说外，并冒酷暑即兴挥汗刻“鉴古堂”、“赵之谦”等自文四?。?印作方圆相参，疏密相应 ， 实现了轻灵古拙、浑厚平实的统一，堪为吴让之篆刻艺术成熟期的代表作 。
战火弥漫，故园萧寂 。吴让之寄寓泰州，虽得旧友新知的同情与关怀，但伤感之情仍不时在诗文中流露 。他在为杨石卿所作的《秋林诗思图》题句中写道：“乌桕丹枫叶渐凋，杜陵蓬鬓感萧萧 。奚囊收得秋光满，聊与西风破寂寥 。”在泰州，吴让之常与当地名士墨客雅集唱和 ， 分题拈韵，集锦作画 。
“但使残年饱吃饭 ， 只愿无事常相见 。”晚年吴让之，已穷困潦倒般借居于泰州东坝口观音庵 ， 他曾撰八言联自嘲：“有子有孙 ， 鳏寡孤独，无家无室，柴米油盐 。”同治九年(1870年)，吴让之离世 ， 终年72岁 。
作为一位博学多能的艺术家，吴让之早年师从邓石如(完白山人)的学生包世臣学书 ， 故为邓石如的再专弟子 。在包世臣反对流弊较大的“馆阁体”开辟晚清一代新风中，吴让之无疑是一倾力助阵者 。吴昌硕说吴让之“书画下笔谨严，风韵之古俊者，不可度，盖有守而不泥其迹，能自放而不逾其矩 。治印……刀法圆转，无纤曼之习，气象骏迈，质而不滞”，乃非虚饰之言 。
特色
吴让之诸体皆擅，而篆隶功力尤深，特别是他的圆劲流美的小篆为世人所重 。在篆法上，吴让之师法邓石如及汉篆法，更因其善于“铁笔写篆”撷取金石精华，故有“气贯长虹、刚劲有力、咄出新意”之态 。包世臣对吴让之也有直接影响，他继承了包氏衣钵，恪守师法而自成面目，给人以清澹甜润之感 。所书小篆《梁吴均与朱元思书》、《宋武帝与臧焘敕》、《三乐三忧帖》等，用笔浑融清健，篆法方圆互参，体势展蹙修长，有“吴带当风”之妙 。吴让之隶书结体，中心紧敛而肢体舒展，颇富古意，被誉为清初以来篆隶书体创新者之一 。其行书动势显著 ， 生发了流动、通畅之气，单字虽隔，然意气绵延不断；楷书苍厚郁茂 ， 俊逸爽劲，并掺有北碑意韵，一扫“馆阁体”纤弱之风 。
吴让之的主要艺术成就在于其金石篆刻 。他曾自述：“让之弱龄好弄 ， 喜刻印章 。早五岁乃见 *** 作，悉心摹仿十年 。凡拟近代名工 ， 亦务求肖乃已 。又五年始见完白山人作，尽弃其学而学之 。”由于吴让之有10年汉印的摹习功底，加之以邓的汉篆书体为依归，使隶书笔法参之入篆，以篆书笔意引之入印 ， 书印相参，流美生动，浑朴圆润，韵味醇厚，一洗当时印坛程式化和矫揉造作的时尚，使日趋僵化的印坛面目为之一新 。他在《自评印稿题记》中阐明：“若意无新奇，奇不中度，狂怪妄作，皆难列等 。”
篆刻特点
吴让之作品选以圆朱文篆法入白文印，是吴让之篆刻的一大特点，一路横宽竖狭、略带圆转笔意的流美风格 ， 和他的朱文印和谐统一 。他擅用冲刀浅刻之术，腕虚指实，刀刃披削，其运刀如“神游太虚，若无所事” 。吴让之治印广采博汲，不囿成法，在理论上他尊崇师说 ， 但实践中他又有意和老师的风格拉开距离 。近代书画大家黄宾虹称吴让之是“善变者”，他在通力学邓后，又以自己的善变 ， 发扬出邓石如“印从书出，书从印入”的新境界 ， 其晚年印作，字法、布局、行刀、款法自出机杼，以其平正、淡雅、拙朴，形成了自己独特的印风格调 。
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