还得是他们！沈腾、马丽一合体，什么都对了！
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沈腾马丽合体 ， 携手老搭档闫非、彭大魔导演 ， 西虹市的故事又出新番 。
熟悉的喜剧天团 ， plus版的欢乐 。
来 ， 展开说 。
一 ， 好笑就是王道、通俗但不低俗不媚俗
喜剧片第一要义当然是要好笑 ， 《抓娃娃》就嘎嘎好笑 ， 笑点非常密集 。
是那种通俗意义上的好笑、成功 。
我们太常将“俗”用作贬义词 ， 指向格局不高、审美品味不行等批判 ， 仿佛“一俗毁所有” ， 但俗和俗不一样 。
《抓娃娃》足够通俗 ， 但不低俗、不媚俗 。
某种意义上 ， 通俗更不易 ， 要喜闻乐见 ， 要满足种种不同群体不同偏好不同预设情境 ， 要“俗”得处处乐处处喜 ， 很难 。
尤其是在如今高度碎片化、不同圈层高度壁垒化的情况下 ， “全民喜剧电影”属实越来越难画像 。
但《抓娃娃》或许就是离标准答案最近的那个优解 。
分分钟让人开心 ， “喜剧大片”终于来了 。
说大片 ， 一无大场面特效 ， 二无大动作烧钱 ， 成本看起来非常可控、非常不“大片” 。
但喜剧团队的多年磨合 ， 台前幕后黄金国民CP的默契 ， 甚至是各路熟人上场客串时、未演先招笑既视感 ， 都是没有明码标价但花大成本砸大价钱也未必能买到的 。
某些桥段未必特别新鲜特别意想不到 ， 但沈腾马丽往那一坐、那么一演 ， 就是非常爆笑 。
与其说这是一种莫须有的观众缘玄学 ， 不如说是靠多年积累的炉火纯青的技能、深入人心的亲切形象 ， 一个梗一个梗打下的喜剧江山 。
我个人很喜欢的两段 ， 一是奶奶和孙子二人的“巷战追逐大片” ， 二是葬礼“诈尸” 。
前者将动作大片中常见的激烈追逐 ， 放在“瘫痪的奶奶”和“震惊的孙子”身上 ， 一个跑得心虚不已 ， 一个追得怀疑人生 ， 类型错位和情境挪移很好笑 。
后者将角色的真挚情感 ， 和场景的制式需求 ， 放在冲突的两端、不停生发笑点 ， 嘎嘎好笑 ， 但又有点暖有点酸 。
兵荒马乱、鸡飞狗跳 ， 一团乱一团爆笑 。
但乱中有章法、胡闹中有节奏 。
如果说开心麻花这些年中逐渐逐渐陷入“高票房、低口碑”困境的作品 ， 是在喜剧笑点和立意格局之间两难 ， 是在一种关注和全民审阅之间失度 ， 那么《抓娃娃》则找到了一条了不起的两全之路 ， 嘎嘎好笑 。
二 ， 谐谑“爹味”大赏
《抓娃娃》根源上是《楚门的世界》式的经典架构模型 ， 但执行端落在“东亚式教育”（或者说绑架）这个点上 。
沈腾饰演的马成钢 ， 乍看是通情达理的好父亲 ， 平心静气引导孩子 ， 实际骨子里爹味十足欠儿欠儿的 ， 一手操控大骗局 。
要穷养儿子 ， 执行到丧心病狂的爆笑程度；雇佣庞大团队、整出一个“马继业版楚门的世界” 。
这位“成功老爹”始终分不清 ， 教育的用心良苦、掌控的恐怖越界 ， 区别和界限在哪 。
他装穷或者要爱 ， 笑点都很足 。
一双鞋子越撕越破越“咔咔就是往儿子眼前拼命凑”；
一头小毛驴想唱苦情戏跑着跑着就翻车 。
一通算盘织成一张弥天大网 ， 内核压抑恐怖而表层分分钟让人笑出画 。
喜剧让人发笑 ， 某些时候是建立在对缺点、短板甚至人性暗面的调侃或鞭挞之上 ， 比如小丑作怪式行径 ， 比如种种陋习或错误行为 。
古典案例 ， 比如莫里哀的经典喜剧时常讽刺种种可爱可鄙行径 。
小品界的例子也数不胜数 ， 比如宋丹丹“人山人海”的自我吹捧 ， 再比如当年赵丽蓉老师吐槽那虚假的“宫廷玉液酒” 。
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