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《百分百出品》：张艺兴的推团实验成功了吗？( 二 )



考核任务之外 ， 《百分百出品》也用全景视角呈现了见习生们会遇到的种种现实问题 。
节目首次将目光对焦到了“见习生父母”这一群体 。
实际上 ， 父母对年轻练习生的影响总是巨大的 。 例如韩团Newjeans在遭遇公司高层不公对待的时候 ， 是五位妈妈联合发布“父母书” ， 力挺制作人闵熙珍 。 韩综《盖帽青年》甚至专门让家长陪着孩子一同参与练习生选拔 ， 展现练习生与父母的面貌 。
但这一群体的所思所想在过去的综艺中鲜少被关注过 ， 似乎只有一句“爸爸妈妈永远支持你” 。
在这种内容的空缺下 ， 《百分百出品》引入了“家长会”环节 。

在对谈中 ， 见习生的父母一面支持孩子追梦 ， 一面又本能地担心唱跳只是青春饭；一面相信孩子的人品 ， 但看到网上的恶评如潮仍然忍不住自我怀疑：我的孩子真的像他们说的那么没礼貌吗？
这种对练习生全新原生关系的发掘和刻画 ， 也无疑让观众对这群05后的女孩们 ， 有了更深的共情 。

华语女团能走向世界吗？
在女团培养的核心逻辑之外 ， 《百分百出品》明显承载着一个更大的梦想 ， 就是让华语女团走向世界 。
张艺兴这次在节目中又提出了M-POP的概念 ， 即中国乐器、中文语言和文化表达 。 但如今 ， 距离张艺兴高调宣称要“带领华语乐坛走向全世界”已经过去了8年 ， 他本人也曾不止一次因为这个使命感遭到网友调侃 。
那这一次 ， 这个梦想在《百分百出品》中实现了吗？
要聊这个问题 ， 冷眼想先分享一个观察到的奇怪现象 ， 就是每次我们讨论“华语女团能否走向世界”这个问题的时候 ， 群嘲内娱团体仿佛成了一种政治正确 。

网络上随处可见对内娱舞台的“审判” ， 认为内娱出道只需要有背景有钱、认为内娱偶像吃不了苦、没有实力还高贵 ， 甚至认为韩团 ， 哪怕是糊一点的韩团 ， 和国内团的差距都好像是国标芭蕾vs幼儿园舞蹈 。
这种一边倒的情绪发泄 ， 渐渐让问题失去了理性的讨论空间 。
不用说 ， 问就是内娱完了 。
但冷眼真的很想斗胆问一句 ， 国外的月亮真的比较圆吗？
或许有些时候 ， 我们需要的不是一句简单粗暴的“内娱完了” ， 而是需要一个窗口 ， 把“内娱”和“外娱”放在一起彼此沟通、交流和学习 。
《百分百出品》就打开了这个交流的窗口 。
这档综艺里汇集了各国顶尖的国民级女团 。
DOLLA在马来西亚凭借超高人气斩获过马来人气明星奖 ， GEMPAK最受关注等多项大奖 。
来自菲律宾的G22被誉为“菲律宾流行乐坛的女阿尔法” ， 大Vocal极具原始力量感的嗓音气势十足 ， 一开口就能将观众吸入自己的气场中 。
PiXXiE也是泰国本土的顶流女团 ， 代表作《Whatever》甚至火到抖音 ， 只要常刷短视频的人听到旋律都会秒懂：原来是她们 。
结业典礼更是请来了在中日韩都拥有超高人气的XG空降现场 ， 实现了XG在中国的综艺首秀 。 在交流中 ， XG前辈们真诚地分享了自己的舞台经验 ， 同时鼓励R.E.D的成员们相信自己、保持初心、享受每一个瞬间 。 而最终舞台上 ， XG也用前卫多变的舞台风格为R.E.D女团“打样” ， 激励女孩们未来用更强实力征服更广的世界舞台 。

而这场真实的国际间较量 ， 也构成了女团的第二条成长线 。
把刚刚练习三年的新人和成熟女团放在一起PK ， 女孩们面对的挑战自然十分艰巨 。 初次公演失利 ， 见习生们遭遇低谷、内耗 ， 李雨林甚至陷入自我质疑 ， 一度泪崩 。
但就像张艺兴说的 ， 女团成员们并不缺实力 ， 而是缺少舞台的经验 。 在一次次的碰撞和交流中 ， 我们能明显感觉到成员们愈挫愈勇 ， 迅速成长 ， 并且在高强度的对抗中 ， 团队和成员们的风格也不断明确 。

首先是团体的特质越来越明显 。
《Afterlife》神秘、大气 ， 和张艺兴《莲》等作品风格是一脉相承的 。
《佳人》在原曲风的基础上 ， 加入了以《诗经》的《氓》为灵感的歌词 ， 劝诫女生自立自强 。
《场上称霸》则融入京剧元素 ， 展现六人六面的说唱 。 可以说把张艺兴想要的民族乐器、中国语言和文化表达落到了实处 。
值得一提的是 ， 作为一支国际化的女团 ， R.E.D每位成员都至少会三种语言 ， 不仅有扎实的唱跳功力 ， 更是在创作、写词、编舞上都很有自己的想法 ， 让冷眼从她们身上感受到了属于新一代女团的独特面貌 。


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