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古装剧女主的头上，怎么都是“违章建筑”？( 二 )

发型发饰头饰违建



图源：《半妖倾城》
别以为只有嫔妃、皇后和太后发型夸张 ， 有时 ， 宫女的发型也十分像“违章建筑” 。
经典古装剧《甄嬛传》里皇后身边的宫女剪秋 ， 发髻大到离谱 ， 被网友调侃道“能在里面挖出三室一厅” 。

图源：《甄嬛传》
头上金钗十二行
不过 ， 虽说部分大型头饰踩在了观众的审美盲区里 ， 但这些“违章建筑”风造型倒并不是真离谱 ， 有些造型还真有一定的历史依据 。
比如前面提到的《武媚娘传奇》里的女性角色在头上插了太多钗环 ， 其实历史上唐时期的女性 ， 确实有类似的妆造 。
隋唐时期 ， 经济文化的繁荣促使人们的首饰向富丽堂皇、华贵大气的方向不断发展 。 到了唐代中后期 ， 更是盛行“广插钗梳之风” ， 女性头上的簪钗、梳篦越来越多 ， 动辄成排插戴 。 诗人施肩吾的《收妆词》里就有“灯前再览青铜镜 ， 枉插金钗十二行”的描写 ， 若要真细细数来 ， 《武媚娘传奇》里的女性头上也许还没十二行金钗 ， 算“简朴”的呢 。

晚唐妆容复原图|图源：参考资料[2

而且 ， 许是为了让自己头上能插更多发饰 ， 唐时期的发髻体积也不小 。
上海戏剧学院舞台美术系教授李芽等人的研究显示 ， 晚唐时流行蓬松高大的“云髻” ， 两鬓、额发都梳成圆润隆起的形态 ， 其上可以插梳、贴钿、垂花饰 ， 头顶脑后的头发总拢成一大团 ， 可以对称地插满一圈簪钗 。
同时 ， 普通的直簪、折股钗也无法满足人们的需求了 ， 取而代之的是一种长达二三十厘米的花簪钗 ， 其插戴后显露在外的部分一般呈倒三角形、扇形或花叶形 ， 华丽无比 。

敦煌莫高窟中的花钗大髻形象|图源：参考资料[3

若是和这些花簪钗满头的造型对比 ， 《武媚娘传奇》等古装剧里的“违章建筑”倒也没有很夸张 。
同样 ， 历史上发冠的繁复程度与古装剧里的发冠造型相比也是不遑多让 。
就以宋朝流行的“垂肩冠”为例 ， 《大宋宣和遗事》记载“佳人却是戴亸肩冠儿 ， 插禁苑瑶花”（亸肩冠即垂肩冠的别称） ， 说这种冠饰“下垂及肩” ， 体量较大 ， 冠上还用金银珠翠、花朵点缀 ， 极为华贵 。
《清平乐》里王楚然饰演的张贵妃就戴过类似的头饰 ， 要是不了解相关历史 ， 还真可能以为这又是一个离谱的“违章建筑”呢 。

左为佩戴垂肩冠的人物俑 ， 右为王楚然|图源：参考资料[4
微博@清平乐
后妃命妇们在册封等重大场合上佩戴的礼冠体积就更大了 。
礼冠一般以团形冠体为基础 ， 再装饰花树、博鬓、凤凰、翚鸟、游龙、珠旒等饰物制作而成 ， 尽显主人的尊贵身份 。 从《宋高宗后坐像轴》等画作中可以看出 ， 礼冠和头一样大甚至更大 ， 实在是一件不值为奇的事 。

左起：《宋真宗后坐像轴》《宋钦宗后坐像轴》《宋高宗后坐像轴》（均为局部）台北故宫博物院藏
有趣的是 ， 北宋中期还有过一阵攀比发冠体积的风气 。 《清波杂志》卷八甚至记载发冠“有长三尺者 ， 登车檐皆侧首而入” 。 以至于宋仁宗都看不下去 ， 特意下旨要求发冠“高无得过四寸 ， 广无得逾一尺” 。
这么看 ， 《清平乐》里王楚然的这顶发冠和历史上三尺高的发冠比起来 ， 还是小巫见大巫 。

图源：《清平乐》
至于清宫剧里的那些奇葩旗头们 ， 则多半是以清朝中后期才出现的“一字头”“大拉翅”等发型为基础 ， 随性发挥而成的结果 。 换句话说 ， 这些旗头也是有史可循的 ， 只是电视剧里多数旗头的出现时间并不符合历史 。
东北电力大学教授霍美霖等人研究显示 ， 清朝中后期 ， 一种将长发分成两股向上盘绕在一根“扁方”上的发髻盛行 ， 其形状横长呈一字形 ， 因此被称为“一字头” 。

《玫贵妃春贵人行乐图》中的一字头（同治帝时期）|图源：故宫博物院
后来 ， “一字头”的体积逐渐变大 ， 到了光绪年间 ， 才成为形似牌楼的高大假髻 ， 即所谓的“大拉翅” 。 大约是“大拉翅”的可装饰性比较高 ， 许多背景为康乾时期的清宫剧里都有它的身影 ， 只是比实际上的“大拉翅”早了至少一百年 。

图源：《还珠格格》
晚清时期还出现了一种“挑杆钿子” ， 这也是不少“违章建筑”造型的原型 。 这种头饰一般以拥有七块钿花（各种簪花的统称 ， 以“块”计数）的“满钿”为基础 ， 在满钿左上和右上两处去掉钿花 ， 改插成排的假绒花 ， 随后在绒花上插小流苏 ， 在钿子左右侧以及后侧再插大流苏 ， 形制极其繁复 。


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