他们的“考据”，并不是照葫芦画瓢 ， 而是在考察 历史 、不出戏的基础上，透过设计师的巧思实现优秀的艺术效果 。
3.
差不多同期，香港其实拍过一版较为出名的《杨贵妃》，饰演杨贵妃一角的是冯宝宝 。比起内地版的精良妆造，这个杨贵妃乍一看要粗糙很多 。
细看更经不起推敲，个别造型简直是唐风和风大乱炖 。比如下面这个造型，发型是飞天髻搭配华丽金饰，倒是挺唐风 ， 但是服装无论是形式、还是上面的飞鹤等纹饰又是和服既视感 。
对比出土的唐代绣品看，此版杨贵妃服装上的图案真的差挺大 。
（陕西法门寺地宫出土唐代绣品）
她手持的折扇就更明显了，和唐朝女子使用的团扇属于两个类型 。
港台地区的影视作品一直以来都有很强的商业属性 ， 影视剧制作周期短，难以非常细致的参考 历史 制作戏服，轻实感而重视觉冲击，再加上受外来文化影响大，最终导致妆造风格上的杂糅与天马行空 。
当时著名的服装造型师美术指导都有非常强烈而突出的个人风格 。
他们脑洞确实开得大 。聂小倩衣袂飘飘，下摆带风的纱裙，恰恰是香港设计师偏爱飘逸、轻盈、虚幻挂的产物 。
（《倩女幽魂》）
（《青蛇》）
香港著名电影服装造型设计师吴宝玲，她的个人特色也非常鲜明，常常制作一些很“奇特”的发型发饰给角色，白娘子的大型蝴蝶结就出自她的手笔 。
（《新白娘子传奇》）
更夸张的是，聂小倩头顶硕大的蝴蝶结、白娘子的蝴蝶髻+白纱，成了后来历任小倩和白蛇的标配 。
4.
进入千禧年，杨贵妃的妆造较以前的华丽古典，有了一些明显的不同 。
《神鬼八阵图》基于其超现实魔幻武侠的特殊题材，给里头戏份不多的杨贵妃，设计的服装是金色立体纱质绣花缀满整个肩头的夸张风 。
（刘洋饰杨贵妃）
正儿八经古装剧里的杨贵妃 ， 服饰形制大体没变，依旧保持着“慢束罗裙半露胸”的特点 。但在色彩上，除了符合其身份的一贯华丽挂暖色，各位设计师在多套服装里采用了高饱和度的活跃色彩 。
《大唐歌飞》 ， 王璐瑶版杨贵妃就曾身着整体明快的青黄色纱裙 。抹胸还做了特别的花样设计，向上延展至锁骨，多了几分韵味 。
《杨贵妃秘史》中殷桃扮演的杨贵妃还是比较鲜明的唐朝女子 。
《大唐芙蓉园》范冰冰版杨贵妃有当时流行的羽毛造型 。
伊能静《李白》的杨贵妃头上簪的这朵四散开来的大粉花，很显然是设计师的自我发挥了 。
很难说这些改变没有受当时大量香港设计师北上的影响 。
两边设计师“接地气”和“浮天上”的风格最早碰撞 ， 是90年版典中典《封神榜》 。扮演姜子牙的蓝天野透露过，内地服装设计改了7稿，但最后还是因为商业价值，采用了香港设计师浓郁希腊风的超前方案 。
那会儿确实是不懂但大受震撼 ， 但10年后，古偶、仙侠、神话、武侠之类的题材盛行，香港设计师的放飞自我，刚好有了用武之地 。
这就不得不说到上文提及过的吴宝玲 。她想法很古灵精怪，非常钟爱在古装造型上使用扇子、筷子、羽毛之类的现代元素 。什么林诗音头插扇子、李寻欢泡面头、白飞飞缀绿叶，都是她的作品 。
在这种风格的大规模影响下，吊带、抹胸、蕾丝、流苏、轻纱；绒花、羽毛、水钻……各种元素杂糅，直接造就了大波儿童花花绿绿的童年记忆 。
5.
最近几年，荧幕上的杨贵妃形象，似乎又回到了“过去” 。
《妖猫传》 ， 惊艳抬眸的杨贵妃，一袭尽显华贵的红色拖地长袍，是设计师陈同勋，在继承唐朝韵味的基础上，结合当今审美设计而来 。
陈凯歌本人也亲自上阵指导杨贵妃的服装 。
质感拉满的《长安十二时辰》，以“复古”著称，国内造型概念设计师（一个冷知识，黑泽明的女儿黑泽和子也参与这部戏的服装指导）在采访里讲，服装设计之前有参考包括陶俑、古画、壁画之类的文物，配色则大量参考了唐代敦煌壁画 。
其中徐璐饰演的严羽幻 ， 其实原型就是杨玉环 。她在剧中是道姑身份，出场穿的是偏素净的交领道袍 。
最扎眼的，毫无疑问是她的发型 。虽然看起来有点子奇怪，但和文物所示的发型倒很一致，她头上束发用的，也是唐朝道士多用的金属冠 。
古装影视剧的考据风 ， 已经成为这两年的主流 。
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