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《老狐狸》让导演萧雅全成为金马奖最佳导演 。
他曾是侯孝贤《海上花》的副导演 ， 这次的《老狐狸》由侯孝贤担任制片人 。
也许是跟侯孝贤久了学到了他的精髓 ， 也可能是采百家之长 ， 他的《老狐狸》既有侯孝贤、杨德昌的样子 ， 也有是枝裕和、王家卫的影子 。
但他的像不是一味的复制 ， 而是学 ， 正如南海十三郎所说：“学我者生 ， 像我者死” ， 萧雅全真正做到了学 ， 《老狐狸》也是两岸三地久违的剧情片 。
尤其是内地情绪电影、短视频电影、小品、相声式电影泛滥的当下 ， 这类影片几乎绝迹了 ， 也很少有导演愿意拍《老狐狸》了 ， 毕竟票房高不了 。
《老狐狸》的镜头很平实 ， 基本就是长镜头、空镜、固定移动机位这三种方式 。
单一且缺少变化 ， 也没什么场景 ， 男主家、老狐狸家、学校、餐馆 ， 四点一线 ， 囊括全部 ， 镜头语言也不怎么讲究 ， 没有主观介入 ， 只有客观记录 。
甚至连作为男主的廖界都没几句台词 ， “漂亮姐姐”“卖我爸房子”“干我屁事” ， 直至片尾他的台词才多了几句 ， 但这时影片已经结束了 。
叙事风格与镜头一样 ， 简单重复 ， 注重写实 ， 描写日常 。
前一个小时的剧情几个字就能概括 ， 上班、下班、交房租 ， 上学、放学、洗澡 ， 然后下雨、关瓦斯 ， 日常的琐碎 ， 周而复始 。
后50分钟的故事也没有比之前多多少 ， 戏剧张力和人物矛盾倒是有了 ， 但也仅限于老狐狸和廖界由认同到差异 ， 廖界与父亲三观不符到理解 ， 可观感也是趋于平淡 。
从视听到文本都看起来比较无聊 ， 但为什么整体而言不是乏味而是好看呢？因为技法和节奏 。
尽管镜头比较素 ， 但导演在镜头中加入了色彩 ， 大都是暖色调 ， 如每个家庭的房子都是不同的结构与颜色 ， 陈列摆设也特别有设计感 。
这就缓解了观众的视觉疲劳 ， 观感上就不会昏昏欲睡 ， 反而因不强烈的视觉冲击随着剧情发展而思考 ， 导演的目的就在此 。
剧情也由于导演对节奏的良好把控让观众能够看得进去 。
如三对家庭的平行叙事 ， 创作手法主打留白 ， 但看起来妙趣横生 ， 引人入胜 。
杨小姐遇到了学生时代的青梅竹马廖泰来 ， 与丈夫华哥的感情出现裂痕 ， 在某天夜晚 ， 扔掉钻石 ， 面色难看 ， 华哥扇了她一巴掌 。
与此同时 ， 还有两条线一起进行 ， 一条是餐馆小老板老李因股市动荡赔的血本无归而上吊 ， 另一条是廖界的告密让老狐狸动手打了林秘书 。
这三条线相互交叉 ， 一同出击 ， 如同水波不兴的湖面突然卷起漩涡 ， 叫人目不转睛 ， 但时间延续不长 ， 在观众觉得枯燥之时立刻停止 ， 让人意犹未尽 ， 可见导演深谙节奏之道 ， 结合前后情节也不乏引人思考之意 。
这样的镜头与叙事具有沉静而漫长的凝视作用 ， 让观众以旁观者的姿态产生思考 。
导演究竟想让观众思考什么？人性、规则、处事、三观 ， 如何在不平等的社会里利用不平等来选择善良 。
在没遇到老狐狸之前 ， 廖界对周遭的认知并没有改观 ， 信奉的还是父亲廖泰来那一套为人准则 ， 与人为善 ， 脚踏实地 。
林秘书来收租时会亲切的叫人漂亮姐姐 ， 也不会忤逆父亲 ， 对他说出“干我屁事”这种无半点人情味的话 。
但跟老狐狸的接触让他看到了世界的不平等 ， 也享受到了不平等所带来的爽 。
有钱可以出门豪车接送 ， 跟人说话都能高人一等 ， 有钱可以让学校欺负他的同学投来羡慕的眼光 ， 并因他的身份而怕他 。
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