甚至此剧的男主角贺军翔 ， 在叙述视角展开后也能看出转型野心 。
大家也知道 ， 台偶演员转型成功确实仰赖台剧的发力 。
但九夜茴的吐槽 ， 却反倒让鱼叔进一步看到台剧背后编剧不可忽视的作用 。
此剧编剧导演徐誉庭 ， 仿佛是专门来拯救台偶演员的 。
在这部剧之前 ， 《我可能不会爱你》已经成功帮林依晨更新了荧屏形象 。
《荼蘼》又让大众看到了杨丞琳的表演潜力 。
《谁先爱上他的》直接让邱泽实现口碑翻盘 。
前期同样从偶像剧写起 ， 到如今竟与内娱拉开了如此巨大的差距 。
秘诀其实也就藏在剧里 。
这部剧刚播不久 ， 其极具共鸣感的台词就引发大量转发 。
当内娱还停留在「人设」这种对生活的虚假模仿时 。
徐誉庭已然完成了对生活的深入、观察、总结和提炼 。
锐利的台词自不必说 ， 还有宛如监控一般的生活细节 。
法宝 ， 是一堆乱衣服 。
张怡静生活的失控之始 ， 是她衣架不堪重负的塌毁 。
她越是烦躁地急于修补 ， 越是容易受伤 。
表面的宁静如没有实感的镜面 。
一个转头便会再度坍塌 。
孤寂时刻 ， 生活的空荡回音只会加剧处境 。
后来她索性睡到了衣服上 。
像她的生活一样 ， 忍受着杂乱的不适 。
衣服作为道具穿插在剧情的不同阶段 。
散发着生活化的气息 ， 反映人物状态完整着叙事 。
又默默与另一位主角的房间呈现着人生选择的对比 。
可惜 ， 这堆衣服却似乎不太会出现在样板间一样的内娱剧中 。
说到底 ， 二者之间差的可能不是几个「雷点」 。
甚至不是台词、人物、乃至剧情 。
而是一整个生活 。
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