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宁浩导演的《红毯先生》再次在院线遭遇滑铁卢 。 这部集戏里戏外于一体、兼具商业与艺术追求的作品 ， 最初让人对其寄予厚望 。 然而从宣发到上映 ， 再到临时撤映调档 ， 一路跌跌撞撞 ， 让原本期望落了空 。
究竟是什么原因 ， 让这部由著名导演执导、著名影星主演的电影 ， 难以获得观众的认同？细细品味 ， 我们会发现 ， 《红毯先生》的内核 ， 实则是在反映当下社会人与人之间的沟通障碍 。
影片中 ， 导演笔下描绘出了一个个生动的人物形象 ， 他们置身于不同的圈层 ， 却都面临着无法与他人对话的困境 。 主人公刘伟驰是位成名已久的影帝 ， 他与妻子之间总是争吵不休 ， 父子关系也显得生疏;而他与助理、与导演 ， 乃至与农民群众 ， 更是存在着无法消除的鸿沟 。
沟通的失败不仅存在于家庭内部 ， 代际差异、阶层隔阂、价值观分歧 ， 都在加剧人与人之间的陌路情况 。 影片高潮处的\"虐马事件\"极尽荒诞之能事 ， 更让这种无效沟通的现状被引向了极端 。
当事人刘伟驰认为这是为艺术而献身 ， 网络大众则痛骂其失德;投资商唯利是图 ， 公关团队只想息事宁人;围观群众漠不关心事实的原委 ， 只是跟风开嘲 。 最终 ， 每个人都被固有的立场、利益和价值观所限制 ， 无人真正倾听对方的声音 。
这正是当下社会的一个写照 。 面对纷繁复杂的现实 ， 每个人似乎都籍籍无言 ， 失语症般对世界无从表达 。 人与人之间仿佛被无形的壁垒所隔绝 ， 彼此只是匆匆而过 ， 无暇了解对方的处境 。
宁浩试图通过这部电影与大家对话 ， 向我们抛出疑问:是什么让现代人失去了互相理解的能力？沟通是否已经成为了奢望？然而讽刺的是 ， 就连电影这个传统的对话方式 ， 也在当下变得举步维艰 。
从定位到宣发 ， 再到上映 ， 《红毯先生》一路被误读 。 宣发方将其当成吃瓜式的娱乐大餐来炒作 ， 观众则对其严肃的叙事方式并不买账 。 最终 ， 导演、宣发、观众三方沦为彼此无法理解的陌路人 ， 正体现了影片所展现的主题 。
这种内外部呼应形成了一个闭环 ， 无疑将影片主旨推向了极致的高度 。 我们看到 ， 无效沟通的困境已经不只存在于影片之内 ， 就连影片本身与外界的对话 ， 也出现了障碍 。
作为一名资深导演 ， 宁浩本可以选择将《红毯先生》妥协商业化 ， 效仿其他卖座大片的模式 。 但他拒绝将电影做成纯粹的产品 ， 固守着作为一种对话方式的初心 。 在他看来 ， 电影正如同被关在笼中的那只猴子晃动树枝 ， 是他寻找生命意义的方式 ， 是他与这个世界对话的渠道 。
然而现实是残酷的 ， 当前的商业逻辑正在不断挤压电影这种叙事艺术的生存空间 。 在观影人潮最旺盛的档期 ， 观众用门票的投票结果给予了宁浩的理想主义以当头一棒 。 大众更热衷于那些纯粹的\"产品式\"电影 ， 渴望获得即时的情绪释放和感官刺激 。
面对这种局面 ， 难免令人忧虑宁浩日后是否还会坚持拍电影这种对话形式 。 倘若一个个执着的导演都放弃了 ， 电影是否就彻底沦为了商品？那么 ， 我们是否就再也无法通过银幕 ， 与这个世界展开对话了呢？
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宁浩投下了一个问号 ， 但可惜的是 ， 最终无人能给予回答 。 当拥护艺术的摇滚长者对世界的呐喊得不到任何回音 ， 只剩彷徨和困惑 ， 这本身就是对当下社会最沉痛的反思和讽刺 。
在大家对沟通渐行渐远的当下 ， 我们是否应该停下来重新审视一下这个世界？困扰着宁浩的困惑 ， 也同样摆在了我们每个人的面前 。
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