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2024年的春节档 ， 贾玲再次成为了最大赢家 。
但是这个赢家却并不轻松 。
一方面是拍摄《热辣滚烫》所付出的代价太大 ， 一方面是《热辣滚烫》上映之后所遭遇的争议太大 。
相比第一部影片《你好 ， 李焕英》 ， 大众还有着更多包容 。 而到了如今第二部影片这种包容性无疑大大降低了 。
当然了 ， 贾玲一开始就选择了一条较为保守的路线 ， 就是“改编翻拍” 。
“改编翻拍”并不是一件坏事 ， 但是当下的环境氛围却让大众对翻拍并无好感 ， 或者好感远远不如原创 。
这些年 ， “改编翻拍”的影片太多太多 ， 大多数都是扑街翻车 ， 成功者寥寥无几 。 但这中间要数陈思诚最为成功 ， 以至于如今贾玲就被称为了“女版陈思诚” 。 但不得不说 ， 两人还是有着很多相似之处的 。
都是跨界 ， 都是擅长话题情绪把控 ， 都是票房大爆 。
但最大的不同或许是贾玲是女性 ， 在情感设计上为更为细腻 ， 也更为抓人 。 而这在两部影片中都已经呈现了出来 。
到了《热辣滚烫》 ， 选择“改编翻拍”路线 ， 是保守的 ， 但又是大胆的 。 毕竟贾玲在原版基础上做出了更为本土化的改编 ， 也更为适合自己的翻拍 ， 将自己完全融入了进去 。
这是贾玲自身的优势 。
《你好 ， 李焕英》是对母亲的怀念 ， 《热辣滚烫》是对自己的重塑 ， 两部影片实际上都是自我的一次全新表达 ， 所以说这两部影片都是导演个人特征、表达很强的影片 。 这也是她与其他导演的不同之处 。
大多数创作者的拍摄 ， 都是充分利用自我优势 ， 挖掘自我潜力的创作和表达 。
从《你好， 李焕英》到《热辣滚烫》 ， 整个结构上来说是保持着一致的 ， 但是从细节方面来说是有着升级的 ， 这是作为导演贾玲的成长、成熟 。 但这也是作为导演贾玲的局限性 。
就譬如大量的小品式剧情设计 ， 这是她在小品舞台上积累的经验的运用 。 而整个故事结构上最后的反转 ， 又都是小品、相声台本最为基本的公式 ， 这在两部电影中也都是继续延续这样的设计模式 。
尽管贾玲强调并不是刻意为之 ， 但很显然这就是刻意为之 。 这是作为导演贾玲还不够成熟的地方 ， 不能很好隐藏自己的设计 。
另外 ， 两部影片都是自我的表达 ， 也都是与自我充分融合的结果 。 但到了《热辣滚烫》是更为充分的 ， 将影片中的乐莹与现实中的贾玲融为一体 ， 通过“减重100斤”实现了有机结合 。
贾玲减重100斤不同于其它影片演员的减重 ， 尽管都有着为了角色 ， 为了影片 ， 但贾玲不单单是如此 ， 更是为了自己 。 由于贾玲作为国民喜剧演员 ， 大众对她的认知早已定型 ， 而通过这样的减重 ， 让影片有了更为现实的表达 ， 也是在一定程度上会影响影片自身的表达 。
实际上 ， 贾玲以及整个团队也早已预料 ， 也想扭转局面 ， 弱化减重话题 ， 突出影片的主题表达 ， 但无奈 ， 结果并没有如他们所设想的那样 ， 也是他们所不能控制的 。 而这一话题是完全压过了影片自身的主题表达 ， 也是成功出圈 ， 成为吸引观众走进影院观影的重要因素 。
不可否认 ， 影片在本土化的改编创作上 ， 在这些年翻拍影片中是出类拔萃的 ， 但它依然只是半部好片 ， 也不是一部8分之上的优秀影片 。 但不是烂片 ， 这是肯定的 。
可是当营销话题不可控之时 ， 整个片方也是担心的 ， 于是就有了“热辣票房成功说靠营销是站不住脚的”热搜话题 。
在这一热搜话题之后 ， 各大UP主开始纷纷发视频声援 。
与此同时 ， 贾玲也是发博回应争议 。
她说道 ， “你看到什么我就拍了什么呗 。 ”
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