穿红裙子的女人 ， 始终戴着手套 。
身为单亲妈妈 ， 拼命地想要把女儿赶走 。
偶然的机会才终于看清 ， 她的指甲竟长在手心向 。
女孩雨珊 ， 似乎有两个影子 。
分明一个人居住 ， 却总感到身后有人盯着自己 。
影片到这 ， 也有了一定的韩影画风 。
跟随着女主角的视角 ， 逃进唯一的光明之地 ， 照明商店 。
店主幽幽地说道：
「离开这里 ， 你不属于这里」
第三 ， 催泪 。
在姜草的漫画中 ， 恐怖的都市怪谈总是外衣 ， 悲伤与温情才是故事的底色 。
照明商店 ， 其实是灵魂的中转站 。
濒死之人前来此地 ， 寻取写有自己名字的灯泡 ， 以此脱离死亡 。
但 ， 能否拿到灯泡 ， 亦取决于求生的意志 。
已故的亲人 ， 会想尽办法鼓励他们去拿灯泡 。
但他们又往往无法割舍死去的亲人 ， 自己独活 。
片中最让人惊喜的 ， 莫过于一对女同的故事线 。
一直在雨珊身后的 ， 其实是恋人嘉怡 。
在一场车祸中 ， 她提前护住了雨珊 ， 两人一同失去了生还的机会 。
嘉怡连哄带骗 ， 想让雨珊去拿灯泡 。
雨珊丢下灯泡 ， 折返回了房间 。
她不愿意一个人 ， 甘愿与恋人殉情 。
以另一种结局 ， 在国产银幕上实现了HE 。
然而 ， 电影值得肯定的地方也就仅限于此了 。
剩余的大部分内容 ， 都是槽点满满 。
大家常说 ， 国产电影缺好故事 。
但 ， 真当好故事摆在眼前时却发现 ， 真正缺的是讲好故事的能力 。
《照明商店》漫画与电影的口碑差距 ， 就说明了这一点 。
影片最大的毛病在于 ， 割裂 。
光从两版风格迥异的预告 ， 就能看出创作者的矛盾 。
一则 ， 处处营造惊悚灵异的氛围 。
甚至制造出与影片毫不相关的「诈骗设定」 。
另一则 ， 无时不在强调「好哭」 。
揭晓父子、母女、伴侣 ， 将四组人物关系透底 。
影片所有的悬念 ， 都被扒了个干净 ， 瞬间变得索然无味 。
「如果你能记得 ， 他们就只是换了一种方式存在」
要不要拿灯泡的选择 ， 对应着人物的牵绊 。
如何解开心结直面生死 ， 本该是最动人的一环 。
但 ， 导演却采用了最偷懒的做法——
将所有灵魂安排在同一辆公交车上 ， 并安排了一场车祸 。
至此画风突变 ， 滑向了毫不克制的煽情 。
犹如四个MV ， 将角色的经历与结局端出 。
影片想要探讨的问题 ， 全都变得极为浅显可笑 。
比如 ， 老人的赡养问题 。
大爷患上老年痴呆 ， 被送进了养老院 。
儿子忙于工作 ， 极少前来看望 。
父子之间的隔阂 ， 就像那条幽深的巷子 ， 大爷始终走不出 。
车祸 ， 反倒成了破局的开瓶器 。
在病床前 ， 听着父亲过去常唱的童谣 ， 儿子自责痛哭 。
比如 ， 孩子的独立问题 。
柳岩饰演的红裙女人 ， 独自抚育女儿 。
影片前段用大量的笔墨 ， 来暗示母女关系的不寻常 。
甚至 ， 有母亲将昏迷的女儿拖进房屋的惊悚桥段 。
车祸过后 ， 剧情却变成了单调的歌颂母爱 。
母亲在车祸中丧生 ， 在阴阳弥留之际 ， 想要教会女儿独立 。
导演使用了大量的柔光 ， 把画面拍得清新明媚 。
泛滥的配乐 ， 大量输出廉价的情绪 。
所有的视听语言不容观众思考辩驳 ， 只差把「给我哭」打在公屏上 。
每一次回溯 ， 还非得将车祸镜头重放一次 ， 令遇难者「反复死去」 。
做不好优质的叙事 ， 只好塞进了大段公益广告式的煽情 。
相较之下 ， 姜草原作的画风 ， 显得有些粗糙 。
在漫画界 ， 他的画功也算不上出众 。
没有精美的神颜角色 ， 也没有天马行空的奇观 。
但他画一本火一本 ， 靠的就是细致入微的叙事 。
尤其是群像戏方面 ， 姜草更是手到擒来 。
能在有限的篇幅里 ， 精准地勾勒人物弧光 ， 并将不同的故事线恰到好处地收束 。
原作中 ， 小女孩同样经历了母亲的离世 。
但 ， 姜草不着急宣泄泛滥的母女情深 。
而是令她置身于诡异的校园 ， 在冰冷的生死边缘徘徊 。
在阴阳之间寻找母亲的同时 ， 勾勒起母女二人的过往 ， 让读者逐步走进人物的内心 。
或甜蜜或悲苦 ， 人的情感本就需要耐心去体会 。
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