更难得的是 ， 蒋勤勤的脸上除了精致的五官以外 ， 平整方正的骨相还隐隐透着几分力量感 ， 从而传递出一种宁折不弯的坚韧 ， 为外表柔弱内心刚强的箫雨凤注入了活的灵魂 。
3、茹萍
早期电视荧屏上的女演员 ， 她们或许没有精致无暇的五官 ， 也不具备又瘦又尖的瓜子脸型 ， 但线条柔和 ， 辨识度高 ， 身上散发出的隽永生命力 ， 却令人回味无穷 。
1994年 ， 宫晓东执导了一部讲述老北京旧情风貌的电视剧《天桥梦》 ， 28岁的茹萍被选中出演红玉莲 。
明眸善睐 ， 唇红齿白 ， 五官的协调性大于立体感 ， 茹萍不仅在于长相上古典味浓郁 ， 身段与气质也为整体的古韵加分不少 。
腰肢纤软 ， 体态娉婷 ， 无论是言谈还是举止皆
温柔灵动 ， 茹萍让命运悲惨但善良隐忍的红玉莲活灵活现 。
那个年代的造型师审美是真的绝 ， 为茹萍设计的双麻花辫发式 ， 看似简单易梳却很有巧思 ， 头顶垫了小发包 ， 形成一种头包脸的效果 ， 显得头型饱满脸型也秀气了不少 。
再有红衣红唇配红色头花 ， 以及眉间的那一点朱砂红痣 ， 提升亮丽感的同时还让茹萍娇艳欲滴的美得以凸显 。
4、陈晓旭
不知从什么时候开始 ， 现在的观众已经很难在电视上见到才情兼备 ， 令人见之忘俗的“书卷气”女演员了 。
而在上世纪的影视作品中 ， 驾驭得了“腹有诗书气自华”才女设定的却并不少见 ， 来自辽宁鞍山的陈晓旭便是其中的优秀范例 。
1987年 ， 22岁的陈晓旭让豪门富贵、累世书香养出来的千金大小姐林黛玉走了出来 。
到了同年的另一部《家春秋》里 ， 梅表姐钱梅芬同样饱读诗书、才情横溢 ， 但她同样也是位多愁多病的悲剧女性 。
不比黛玉古装扮相的超凡脱俗 ， 梳着两根麻花辫的梅表姐民国风格造型就显得朴素很多 。
然而 ， 布衣荆钗难掩倾城丽色 。
鹅蛋脸丰润 ， 樱桃嘴娇俏 ， 天生眉目含情的陈晓旭凭借自身过硬的颜值条件 ， 不仅生生抗住了几乎没什么修饰的妆发 ， 通过娴静端庄的一颦一笑 ， 清愁幽怨的她还像极了画卷里走出来的梅花仙子 。
5、何晴
不比如今满屏的锥子脸、排骨精 ， 以前的美人脸上都有恰当的留白 ， 身材也是珠圆玉润且肌理细腻 。
生于烟雨朦胧的江南大地 ， 自小经受曲风典雅的昆剧熏染 ， 举止做派都矜贵含蓄的何晴 ， 自然而然便有了古典美人之韵味 。
何晴的身上标签很多 ， 她是名副其实的“四大名著”美女代言人 ， 也是“内地第一古典美人”之誉的拥有者 。
在古装界大杀四方 ， 进到民国剧里 ， 绑上两条麻花辫的她更是用自带洋气的面容和淡淡书香气的风情 ， 让琼瑶笔下新时代独立自主的华又琳有了脸 。
三庭五眼比例均衡 ， 五官不拥挤 ， 脸型流畅顺滑有一定的留白 ， 何晴的那张芙蓉秀脸与时尚简约的妆造极为契合 。
华又琳清醒而飒爽 ， 因为人设的加成 ， 这部剧里的何晴做起表情来也是自信中带着骄傲 ， 炯炯有神的眼眸配上精干利落的装束 ， 说话间气场全开 ， 行动处英姿勃发 ， 真是好一朵铿锵玫瑰 。
6、赵明明
即使退圈已有二十多年 ， 但曾在多部影视剧作中留下柔美倩影的赵明明至今仍是不少观众难以忘记的“古装女神” 。
大美人都有小缺陷 ， 赵明明面如满月 ， 秀丽绝伦 ， 无需过多粉饰也光彩照人 ， 她上半张脸眉似柳叶 ， 眼似水杏 ， 下半张脸嘴唇丰厚 ， 下巴圆润 ， 只不过嘴角稍有些歪 ， 缺了几分精致度 。
不过 ， 也正是这样不够完美的小瑕疵 ， 反而为她增添了独一份的高辨识度 ， 美得鲜活而生动 。
1992年的《女人不是月亮》 ， 从涅盘到更生 ， 从愚钝到觉醒 ， 坚强勇敢的扣儿感染了无数人 。
扣儿是一名山村姑娘 ， 她的双马尾辫子尽管没什么装饰品 ， 但简单中透着雅致 ， 恰好释放出了赵明明清水出芙蓉的美 。
三年后的《蝴蝶兰》 ， 当之前富有肉感的脸上婴儿肥逐渐褪去 ， 五官立体度加强 ， 赵明明的容貌也愈发清丽婉约 。
在文理学院读书的女大学生白蕙 ， 额前铺层薄刘海 ， 发丝扎成短短的双麻花辫 ， 辫尾分别系着蓝色绒球或丝带发饰 ， 整个人宛若一朵行走的蝴蝶兰 ， 美得令人沉醉 。
7、陈德容
说到双麻花辫美人 ， 有“琼瑶首席玉女”称号的陈德容自然也绕不过 。
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