为什么顶流火不到第二年( 二 )


《以爱为营》中 , 财经记者的专业性被指不着边际 , 《你是我的人间烟火》的“白粥”等情节明显不符合当下观众的价值观 。

最终 , 这些作品反而因为争议获得了大量关注 , 但这些热度 , 很难转换成演员的流量 。
观众对剧集更加苛刻 , 粉丝对顶流的选择也是如此 。 当市场选择更多 , 顶流的热度价值也随之贬值 。
难有资源商务资源是判断市场对顶流信心的直接表现 。 观察2023年明星商务代言 , 可以发现 , 肖战、王一博、杨洋的商务代言仍然是断崖式的领先 。
截至2023年6月18日 , 2019年爆火的肖战、王一博总代言分别为30个和25个 , 位列一二;杨洋以24个代言总数位列第三 。

按照常理来说 , 粉丝“喜新厌旧”的追星心理往往决定了 , 流量本该是个更新换代频繁的群体 , 但从流量的稳定格局可以看出 , 流量断代明显 。
现实是 , 每年有大量拥有不错表现的艺人 , 有作品傍身 , 也有外貌优势 , 却迟迟无法获得晋升顶流的机会 。 包括陈哲远、侯明昊等艺人 , 纷纷被冠上了“待爆帝”的称号 。
这种热度的缺失不一定代表顶流的缺位 , 某种程度上来说 , 是粉丝不够用了 , 初代顶流分流了一定规模的粉丝 。
在流量时代早期 , 资本市场热钱涌入 , 开发出“流量明星+大IP+大制作”的商业模式 。 资本助力下 , 顶流们获得了上升机会 。
“帝国之子”易烊千玺 , 在2019年通过《长安十二时辰》和《少年的你》飞升 , 打通电影剧集双路线;王一博在《陈情令》后 , 有《无名》《热烈》等电影机会 , 均收获不错市场反响 。

早期顶流们吃到了流量市场的时代红利 , 其流量效应随其转型跃升 , 步入事业稳定期 。 这种稳定给予粉丝更大的安全感 , 艺人粉丝建立起长久的情感连接 。
一个有意思的现象是 , 在顶流阵营中 , 粉丝对小花的忠诚度普遍比小生稳固 。
从剧集市场的消费池来看 , 女性往往是主要受众 , 她们在偶像剧中“移情” , 对男顶流更多是基于一种男友式想象 。
可如今“四大流量”一半已经查无此人 , 其他男顶流偷税漏税、私生活混乱等事时有发生 。 “男友”想象崩塌 , 自然容易造成粉丝流失 。
而对女顶流来说 , 从85花到00花 , 竞争上位的艺人普遍自觉自知 , 在有限的内娱资源中追求更大的事业利益 。 比如 , 85花赵丽颖 , 正剧偶像剧两不误;90花杨紫 , 则出了《亲爱的 , 热爱的》《长相思》多个爆款 。

即便女顶流有较大争议 , 但只要非原则性错误 , 粉丝都会包容理解 。 在情感关系上 , 女艺人与女粉丝 , 受女性互助关系等影响 , 更加稳固 。
顶流的性别差异下 , 资本、艺人团队基于商业价值的稳定性考量 , 一般会选择代际搭配或者二搭 。 这种处理 , 从侧面也可以看出 , 近些年资本市场对流量风险的警惕 。
早些年 , 资本斥巨资找顶流演戏 , 有人抓住机飞升 , 但大多还是反响低于预期 , 再加上大众对流量长久存有质疑 , 浮躁风气在影视寒冬后逐渐消散 , 资本市场对流量明星的选择变得谨慎 。
资本投入降低 , 上升通道收窄 , 如今的顶流相较早期 , 无法完成身份转化 , 只能在舒适区长久打转 。 罗云熙、任嘉伦等艺人爆火之后 , 后续影视资源还是以古偶现偶为主 , 偶有一部现实题材作品 , 也质量堪堪 。
而对“待爆帝”来说 , 更是个无尽的循环 。 张凌赫出道以来 , 虽然都是男主戏 , 但题材均为古偶现偶 , 偶像剧里的大量消耗 , 让他无法获得演技的进步成长 , 最近的《宁安如梦》 , 他的一些情感处理 , 也显得不得要领 。

横亘在顶流之间的鸿沟 , 只能依靠作品来填满 。 这意味着 , 如今的顶流爆红后 , 每一步都变得重要起来 , 对作品的选择需要深思熟虑 。
顶流的第二部 , 很重要流量格局的变动 , 除了艺人本身的问题 , 也在于外部环境的变动 。
随着影视作品分众化成熟 , 悬疑、科幻等类型化产品大量出现 , 观众可以有选择地寻找适合自己口味的作品 , 在这种情况下 , 达成全民爆款标准的作品屈指可数 。
而现偶古偶这类内里单薄的剧作 , 难以支撑起观众日益成熟的审美 , 国民性大大降低 。 观察近些年的爆款名单可以发现 , 爆款从起初的《古剑奇谭》《微微一笑很倾城》《三生三世十里桃花》 , 变化为了《觉醒年代》《人世间》《狂飙》 。


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