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票房仅400万，这部国产片的“良心”之作，要沉了，太可惜了( 二 )

国产片藏族马鹿一个和四个



此情此景 ， 瞬间把观众带入到那种孤身一人面对深山老林的未知恐惧 。
更不用说小木屋内没有信号 ， 缺乏食物 ， 暴风雪还阻断了他们下山的出路 。
在这样的残酷环境下 ， 人性最真实的一面也随之显现 。

比如高个子公安 ， 看到被捕兽夹夹住的马鹿时 ， 第一反应不是救它 ， 而是要吃掉 。
对于一个饥寒难耐的人来说 ， 活下去的意愿远远大于对动物的仁慈 。

即便是最老实巴交的护林员 ， 在受到威胁时 ， 也会举起枪对准素不相识的陌生人 。
与世隔绝的小木屋如同人性的试炼场 ， 只有够狠 ， 才能存活 。
最要命的是 ， 身处迷局中的人 ， 很难识破真话和谎言 。
就像第一个闯进来自称警察的高个子 ， 声称自己被盗猎者打伤 ， 他需要在这里等待盗猎者和接头人出现 ， 再将他们一网打尽 。

当护林员问起他的警察编号 ， 以及牺牲警察的编号 ， 他都能一一作答 。
还有高个子在看到牺牲同事时的悲痛 ， 那种反应也不太像演出来的 。
但另一方面 ， 高个子手里拿的是盗猎者使用的猎枪；
高个子爱喝酒 ， 护林员也在盗猎者车上发现了酒瓶 。
到最后 ， 护林员和高个子好不容易建立起来的一点信任 ， 随着矮个子公安的到来 ， 荡然无存 。

极端环境下的相互猜疑 ， 每个人命运的生死难测 ， 是整部电影最吊人的悬念 。
有意思的是 ， 很多镜头都怼到演员脸上去拍 ， 挖掘他们身上隐藏的“兽性” 。
在捉到一只兔子后 ， 饿到极点的护林员和高个子 ， 坐在雪地中欢呼狂笑 。
一边是还在滴血的兔皮 ， 一边是在火上烧烤的兔肉 。

特写镜头中的两人狼吞虎咽 ， 面目狰狞 ， 一面拼命往嘴里塞 ， 一面把盘子里的兔肉放到自己面前 。
吃得满嘴流油的两人 ， 在这一刻失去理性 ， 回归动物进食的本能 。
卑劣的人性与原始的兽性 ， 都暴露在光天化日之下 。
这种天寒地冻、粗粝冷冽的质感 ， 还有国产片里少见的男性荷尔蒙气息 ， 让人不觉想到《荒野大镖客》《八恶人》等好莱坞的经典西部片 。

打造中国西部犯罪片 ， 可见导演在表达上确实有野心 。
二、电影里的细节寓意 ， 你看懂了吗？
虽然把类型片的方程玩得贼溜 ， 但作为藏族本土导演 ， 久美成列没有完全抛开自己熟悉的藏族文化 。

比如当高个子问到护林员日历上的某些文化习俗时 ， 护林员脸上一片茫然 ， 嘴里嘟囔着“我也不太懂” 。
这个不经意的细节 ， 让人察觉到藏族文化传统在如今的失落 。
原本被藏族人视为神圣的传统 ， 在时代发展中失去了古老的神性 ， 不再被年轻一代的藏民熟悉了解 。

就像有专家曾说过 ， “人们生活过得越好 ， 就越不相信神的存在 。 ”
但影片又让人从被捕杀的动物身上 ， 感受到某种神性的呼唤 。
在公安与盗猎者追逐时 ， 站在远处的马鹿朝着高个子的方向远远眺望 ， 透着一股不容侵犯的威严 。

还有站在小木屋门口的 ， 是被护林员从捕兽夹上放走的马鹿 ， 头上的角已经被盗猎者锯掉 。

但当护林员再次转头看时 ， 门口的马鹿却消失不见 。
在藏族文化里 ， 马鹿是山神的坐骑 ， 有着吉祥的寓意 。
但这些森林中的精灵 ， 如今却成为盗猎者猎杀的对象 。
说到这里 ， 必须要说说片名《一个和四个》暗示的 ， 除了这四个男人 ， 还有“一个”始终没有说明 。
这个神秘的“一个” ， 或许就是不断被人类伤害的马鹿 。

从这个层面看 ， 马鹿被赋予了神性 ， 在冷眼旁观中完成对人类的审判 。
三、无法回避的两大遗憾
虽然野心十足 ， 但作为导演处女作 ， 影片还是存在一些硬伤 ， 在这里皮哥主要总结了两点遗憾 。
其一 ， 细节多而不精 。
一部悬疑片想要成功 ， 最重要的就是把细节伏笔给铺设好 。
《一个和四个》中的细节虽然不少 ， 但很多却是无用的“废笔” 。
像护林员的巡山日志 ， 虽然在片中多次出现 ， 但并没有起到什么作用；

还有掉落在打斗现场的子弹 ， 高个子手里的猎枪 ， 这些充满“杀伤力”的细节 ， 到头来也就走个过场 。
包括护林员妻子的离婚协议书 ， 原以为会有个反转 ， 最后的作用也只是给护林员加了顶“绿帽子” 。
其二 ， 故事有头没尾 ， 结束得太仓促 。


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