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元朝 ， 好歹也有98年的历史 ， 但影视、讲座很少有以元朝为背景的 。 如果不是看过几个元代瓷器的展览 ， 还觉除了元青花外 ， 元朝得贼差贼差的 。
真的很差吗？某些方面吧 ， 比如不尊重南方汉人 ， 打压汉族知识分子 。 这也是它不到一百年就退出中原的原因吧 。 但在某些方面 ， 它还行 。 比如 ， 它重视工匠 ， 重视贸易 。 以瓷器为例 ， 景德镇成为制瓷业的中心 ， 龙泉窑、磁州窑等全国性和地方窑口的生产十分繁荣 。
景德镇除了烧造出元青花外 ， 还创烧了枢府釉、釉里红、蓝釉、蓝地白花、孔雀蓝釉瓷器等 。 龙泉窑和钧窑仍继续烧造传统品种 ， 质量虽不及宋代产品精致 ， 但生产规模却进一步扩大 ， 产品行销国内外 。 磁州窑仍在烧造人们喜闻乐见的以白地黑花瓷为代表的产品 ， 以满足国内市场需求 。 山西霍县窑仿定窑产品 ， 造型精巧 ， 胎质细腻 ， 颇具地方风格 。 山西地区烧造的玻璃和珐花也成为令人耳目一新的陶瓷品种 。
元代还是一个审美转变的时期 。 宋代崇尚雅 ， 五大名窑汝官哥钧定都是雅致的瓷器 ， 深受文人士大夫的喜爱 。 元代审美开始走向热闹、世俗 ， 元青花就是雅俗共赏 ， 深受老百姓的喜欢 。
还有 ， 元代器物受统治阶层蒙古人生活方式和豪放性格影响 ， 喜欢厚重的大器 。 瓷器呢 ， 就是体量大而敦实 。
故宫陶瓷馆专门展出了元代民窑瓷器 ， 龙泉窑、钧窑、磁州窑、吉州窑、霍县窑都有代表瓷器在展 。 官窑代表高度 ， 民窑代表广度 。 更扎实的民窑基础才能“拱”起高高在上的官窑 。 是不是这个理？
龙泉窑青釉褐斑露胎刻八仙人物图八方梅瓶 。
腹部八面除边棱外均无釉露胎 ， 八面饰八仙人物图 ， 通体涂点褐斑 。 露胎处胎体表面呈褐色 ， 在青釉的衬托下 ， 尤为醒目 。
龙泉窑青釉单口军持 。
内外施粉青色釉 ， 釉面匀净 。 “军持”是梵语 ， 本为印度民族的一种日常生活用具 ， 后来被佛教徒赋予宗教涵义 ， 用于贮水 ， 以备云游四方时饮用、净手或饭后漱口 。
龙泉窑青釉带盖执壶 。
通体施青釉 。 此执壶上瘦下丰 ， 线条流畅 ， 收放适度 ， 造型优美 。 其釉面匀净 ， 釉色粉青 ， 美若天然古玉 。
龙泉窑青釉模印贴花露胎四鱼纹花口洗 。
洗内用刻划技法装饰水波纹、莲花纹 ， 并贴有模印的四鱼纹 。 此件作品造型规整 ， 釉色柔和 ， 在盛水使用时 ， 器内的纹饰将更显生动活泼 。
吉州窑白地黑花卷草纹盖罐 。
此罐形体较小 ， 应为蟋蟀罐 。 图案简捷流畅 ， 自然大方 。
这种白地黑花装饰技法缘于北方磁州窑 ， 但又具有吉州窑自身的特色 。 其白地泛黄 ， 黑花发褐 ， 底色与纹饰色彩的对比没有磁州窑的白地黑花瓷那样强烈 。
龙泉窑青釉塑贴缠枝牡丹纹凤尾瓶 。
此瓶形体高大 ， 胎体厚重 ， 采用多种技法装饰 ， 纹饰精美 ， 充分体现出元代龙泉窑工匠高超的制瓷技艺 。
【故宫陶瓷馆：浑厚朴实，元代民窑瓷器】霍县窑白釉模印缠枝莲纹浅碗 。
钧窑月白釉紫红斑双耳三足炉 。
釉色青灰 ， 饰紫红色斑 ， 釉垂流现象及“蚯蚓走泥”纹均较明显 ， 釉层中气泡爆裂较多 。 凸棱及釉薄处呈浅褐色 。 内壁釉层开片较多 ， 玻璃质感较强 。
钧窑天蓝釉紫红斑带盖梅瓶 。
通体施天蓝釉 ， 釉层棕眼较多 ， 釉垂流现象明显 。 盖及瓶腹均涂抹紫红色斑 。 足根及底部无釉 ， 盖、瓶无釉处均为酱褐色 。
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