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紫檀|世界家具三式之首！( 二 )

紫檀明式家具



黄花梨圆后背交椅
此椅整体谐调匀称 。 靠背板界成三段 。 上段一窠浮雕近似卷草 ， 乃从双螭纹变出 ， 却无动物形象 ， 圆婉有致 。 中段端立一鼎三足 ， 为图案化\"寿\"字 。 其上有大小两螭 ， 顾盼有情 。 下卧一螭 ， 翻滚欲起 。 宽者钟缠枝莲 ， 窄者锤香草纹 ， 黑地白章 ， 灿然夺目 。 脚踏上用铁帽钉固定镂有古老钱、犀角等杂宝长片 ， 尤饶古趣 。 着地两根长材与后足相交处用纯银錾花饰件 ， 是迄今仅见一例 。 黄花梨圆后背交椅传世甚稀 ， 此具堪称上乘 。

黄花梨有束腰炕桌
边抹颇厚 ， 起拦水线 。 束腰较高 ， 但四足上截不露明 。 牙条锼(sōu ， 用钢丝锯挖刻木头)出壶门轮廓 ， 三弯腿 。 其不寻常处在于三弯腿的足端圆球又翻出花叶 。 每面壶门轮廓转弯处 ， 锼出两叶 ， 一在牙条 ， 一在腿足 ， 仿佛两卷相抵 。 但在腿足上的一卷确是一木连做 ， 大大耗费了腿足的用料 。 正因如此 ， 这一做法十分罕见 。

黄花梨五足带台座香几
几面边框立面稍稍内敛 ， 上下有凹线 ， 中部打洼 ， 类此冰盘沿少见 。 束腰分五段 ， 刻海棠式窄长凹槽 ， 嵌装在露而不高的腿足上截侧面的槽口内 ， 有托 ， 故为高束腰式 。 五足之间是五个正顶出尖的壶门轮廊 ， 柔婉修长 ， 仿佛是五个大莲花瓣 。

黄花梨无束腰裹腿直枨主桌
此桌面心由两块板拼成 ， 在八仙桌上比较少见 。

黄花梨有束腰内卷球足条桌
小条桌长度不及一米 ， 牙条正中锼出壶门拱尖 ， 与束腰为一木连做 ， 四面不设枨 。 此桌足端马蹄向内卷转 ， 以圆球为结束 ， 足下并承以底部切平的圆球 。 圆球的支垫再加上足腿的修筑 ， 予人翼然飘举之感 。

黄花梨独板围子罗汉床
此床的特点是四足的马蹄非常扁薄 ， 此种马蹄多出现在方形的腿足上 ， 而它属于这一类型中的最薄者 。 其次 ， 名贵木材家具如用独板更显贵重考究 ， 故独板优于攒框装板 ， 而此床反其道行之 ， 明明三块独板围子 ， 倒做成攒框装板的模样 ， 出人意料 。 看来 ， 匠师是藉新奇与变化来破除独板的光素平整 。

紫檀曲尺式围子罗汉床
床身有束腰 ， 素直牙条 ， 四足鼓腿彭牙 ， 内翻马蹄 。 腿足大挖 ， 弧度不大 ， 此是受紫檀料本身所限 。 围子用料细致 ， 玲珑疏透 ， 但无损其典雅俊美 。 围子用攒接法做成曲尺式 ， 这一图案早在北魏时的洞窟艺术中已经出现 。

黄花梨配乌木栏架格
架格为四层全敞式 。 其上三层设栏杆 ， 栏杆以黄花梨作外框 ， 正面用立材界成三格 ， 每格内套乌木仔框 ， 安卡子花一朵 。 侧面不加立材 ， 也套乌木仔框 ， 安卡子花二朵 。 卡子花扁而长 ， 两端突出 ， 造型罕见 。 第二层格板下安扁而宽的抽屉两具 ， 乌木作前脸 ， 配以壶形白铜的吊牌 。 架格栏杆之矮 ， 抽屉之扁 ， 想是为求空灵疏朗之效 ， 而乌木与黄花梨相配 ， 黝黑浓黄 ， 相映成趣 。

黄花梨上格券口带栏杆亮格柜
亮格柜的侧面各有六个出头的榫子 ， 是为了便于拆卸而故意留的 ， 这在柜子中实属罕见 。 其雕饰精美绝伦 ， 图案的设计与刀工都达到很高的水平 。 亮格柜在亮格上的迎面栏杆中间开敞 ， 仿佛是一座小舞台 ， 美观而便于陈列 ， 十分稀有 。 从亮格柜的构造和雕饰来看 ， 它是明代后期传统家具发展到十分成熟时期的制品 。

黄花梨圆角柜
圆角柜的造型可分为圆材和方材两种 ， 但前者多于后者 。 此件为标准的方材圆角柜 。 它全身光素 ， 两门板心用整料 。 柜顶立面不施线脚 ， 四足及门边也不起线 ， 只施素牙线 ， 可谓简练至极 ， 体现了大璞不雕的朴素美 。

黄花梨门围子架子床
此床制作精细繁缛 ， 觉其堂皇富丽、仪态雍容 ， 却无过分雕饰、重复堆砌之感 ， 堪称明式家具中\"秾(nóng花木繁盛)华\"的典型范例 。 可见 ， 尽管简练朴质是明代家具的主流 ， 但高度装饰 ， 豪贵华美却又典雅不俗的作品也同时存在 。

黄花梨寿字龙纹十二扇围屏
上为绦环板 ， 开正圆、摺扇、秋叶等各式开光 。 中部为隔心 ， 可嵌装书画屏条 。 前代献寿贺庆 ， 往往一面作吉祥图画 ， 一面书写寿文 。 下部分三段：上为绦环板 ， 透雕走兽及螭纹；中为裙板 ， 下为亮脚 ， 雕饰下垂云头 。

黄花梨衣架
此衣架主要用单细圆材做成 ， 轻盈、明快 。


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