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说起画案 ， 是古人书房常用家具之一 ， 特别是文人、官员 ， 权贵阶层 ， 他们经常写字、画画、研读、挥毫泼墨 ， 使用频率极高 。
它是一种尺寸较宽大 ， 主要供写字作画用的案型家具 。 因为要平铺宣纸 ， 所以画案大多案面较宽敞 ， 两端不做“飞角” ， 而是做得很平 ， 这叫平头案 。
还有一种案 ， 也是一种古老的中国传统家具 。 案面两端装有翘起的飞角 ， 故称翘头案 。
（▲ 这是一款清早期的黄花梨翘头案）
古人常用翘头案来摆放文玩、画轴 ， 因为画轴是两边滚动打开的 ， 所以翘头案可以很好的避免画轴滑落滚到地上 ， 损坏画作 。 不管摆放什么 ， 翘头案都增加了使用的安全感 ， 使人感觉更踏实 ， 这种小小的设计真是实用又方便 。
据王世襄老先生所说 ， 在古代的南方 ， 画案也叫“天然几”或“天禅几” ， 明代大书画家文徵明的曾孙文震亨所著《长物志》第六卷中有记载 。 当时对天然几的形制并无严格规定 ， 但要求比较宽 ， 而是是案形 ， 非四足在四角的书桌 ， 这一点与北方的概念是一致的 。
（▲ 海南黄花梨夹头榫夔龙纹画案全景）
古人用画案来作画挥毫 ， 往往要起立 ， 所以案板下面越空旷越好 ， 所以画桌和画案下面都没有抽屉 。 带抽屉的叫书桌或书案 。
四足在四角的 ， 叫画桌或书桌；腿足缩进不在四角 ， 两端有吊头的 ， 叫画案或书案 。 这就是桌与案的区别 。
下面这张照片是摆放于花黎笙玥的海南黄花梨夹头榫管脚枨夔龙纹小画案 。 属于平头案 ， 尺寸为137.5cm长 ， 72.5cm宽 ， 85.5cm高 。
（▲ 海南黄花梨夹头榫夔龙纹画案）
这种小画案制作考究 ， 原作收藏于故宫博物院 ， 也收录于王世襄先生的著作《明式家具研究》和《明式家具珍赏》中 。
这件作品是中华木作大师胡生月先生向经典致敬而复制 ， 整器采用正宗的海南黄花梨上等囤货老料 ， 运用几十年功力的传统木作技艺匠心制作而成 。
画案的腿足与案面的连接方式 ， 无外乎插肩榫与夹头榫两种 。 这一款也不例外 ， 采用了经典的夹头榫方式 。 夹头榫能使案面和腿足的角度不易改变 ， 使四足均匀地分担案面重量 ， 使画案坚固而耐用 。
（▲ 夹头榫示意图）
四只腿足在顶端出榫 ， 与案面底的卯眼相对拢 。 腿足的上端开口 ， 嵌夹牙条及牙头 ， 使外观腿足高出牙条及牙头之上 。 因牙头上通常无修饰 ， 因此又常称“素牙头” 。
而这款画案的特点在于牙条牙头上是有浮雕的 ， 将整个牙条和牙头拼成了一个整体 。 上雕精美绝伦、生动又规整的夔龙纹 。
（▲ 夹头榫以及牙板上的夔龙纹）
什么是夔龙纹？
夔龙是一种传说中的神兽 ， 《山海经·大荒东经》中介绍过：“东海中有流坡山 ， 入海七千里 。 其上有兽 ， 状如牛 ， 苍身而无角 ， 一足 ， 出入水则必有风雨 ， 其光如日月 ， 其声如雷 ， 其名曰‘夔’ 。 黄帝得之 ， 以其皮为鼓 ， 橛以雷兽之骨 ， 声闻五百里 ， 以威天下 。 ”
东汉许慎的《说文解字》中也有记载：“夔 ， 神魅也 ， 如龙一足 。 ”“夔”因似龙而被称为“夔龙” 。
经过多年的演变 ， 夔龙最终定格为群龙之首 ， 让后人顶礼膜拜 。 “夔龙纹”逐渐成为中华民族龙图腾的起源 ， 也成为一种经久不衰的传统纹饰 ， 是一种最高的祥瑞 ， 应用在玉器、青铜器、家具之中 。
明清家具上的夔龙纹 ， 源自对商周时期青铜器、玉器纹饰的模仿 ， 明清家具常饰以此图案 ， 清晰表达出其使用者的尊贵和身份 。
（▲ 画案上的浮雕夔龙纹）
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