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西江月辛弃疾拼音版 西江月辛弃疾

今天小编给各位分享西江月辛弃疾（西江月辛弃疾拼音版），如果能碰巧解决你现在面临的问题，别忘了关注小站，我们一起开始吧！辛弃疾的《西江月》全文是什么？
辛弃疾的《西江月》贯穿了他夜间所见所闻的全文 。你看到的是明月和受惊的喜鹊，你听到的是清风和蝉鸣 。我听到了“稻花香中的收获”和“青蛙呱呱叫” 。
见“七八颗星”“二三颗雨滴”，此词形容收获临近的季节 。在农村的夜晚，农民期待着一个美好的新年，体验丰收带来的幸福 。
辛弃疾《西江月》
辛弃疾《西江月夜走黄沙路》赏析辛弃疾《西江月夜走黄沙路》辛弃疾《月出喜鹊，夜半清风哨》 。
凉爽的晚风似乎传到了远处的蝉鸣 。
在稻香和花香中，人们谈论着一年的收成，耳边青蛙呱呱叫，仿佛又到了一个丰收年 。
毛甸以前在森林附近，路转到西樵 。【赏析1】此词是辛弃疾闲暇时在上饶湖畔所作 。黄沙山，即黄沙岭，位于江西省上饶县西部，风景秀丽，所谓“西山画”(发生在辛弃疾《鹧鸪天》中的黄沙路上) 。辛弃疾附近有一家书店，他经常去黄沙路 。辛弃疾是南宋时期的一名政府官员，但他的豪爽磊落的言论和果断干练的作风，尤其是他提出的恢复抗战的政治主张，遭到同僚的排斥和最高统治阶级的抨击 。
在宋孝宗的宝贵的春天的第八年(1181年)，他终于被弹劾和解雇 。他退到湖边 。辛弃疾一直重视农业生产，同情民间疾苦 。他在担任湘中交接协议期间，奏响《论贼札子》，为民请命，描写百姓“苦恼”，指出“官逼民反”的事实，大声呼吁朝廷“眷顾袁媛” 。
他在卸任、过悠闲生活之前就说过:“人生在世，要以实力为主 。”
于是以稼轩的名义，成了稼轩居士 。长期生活在农村使他亲近农村，与农民建立了深厚的感情，以至于农村的一切都引起了他极大的兴趣 。
所以他很关心农民的疾苦:“长辈们争论雨势均匀，眉头不像去年 。
谢谢你的款待，但你被困在尘埃里了 。"(《浣溪沙》)天晴，人不饿 。他也很开心 。
在这些乡村话语中，辛弃疾把和平宁静的乡村与肮脏的“都市王朝”对立起来 。
“古今山川谷阔，城中常栽培桑树 。”(清平乐提路上桥)
他被排斥在官场之外，却能在乡村获得暂时的慰藉，寻求精神寄托 。
正如他的朋友陆游所说，“与其与市场竞争，不如拥有一个农家乐”(岳池县农家乐) 。
正是这种复杂的情感，促使辛弃疾写出了“西江夜走黄沙路”这样生动的农村文字 。只有联系作者的生活经历和思想抱负，才能更深刻地理解这样的文字之美 。
这首《西江岳明》是作者夜游黄沙路的片段 。江南一个阳光明媚的夏夜，月光亮如白昼，栖息在绿树枝头的黑喜鹊以为天亮了，就从一根树枝跳到另一根树枝上，弄得树枝还在沙沙作响！
当它发现自己的判断错误时，它停在了另一根树枝上 。
风吹着徐来，树枝轻轻摇曳，迷迷糊糊的夏蝉在半夜唱歌 。
在这个醉人的月夜，我们的作词人独自走在黄沙路上，听着蝉鸣喜鹊叫，闻着浓郁的稻花香 。骄傲的水国人民似乎理解了我们作词人的喜悦，于是为他奏起了欢快的交响乐 。
从这只青蛙的合唱中，我们的作词人听到了丰收的消息 。
明月，清风，受惊的喜鹊，蝉，香米，青蛙，诗人所见所闻所感，无不令人心旷神怡 。他的整个身心都沉浸在江南夏夜的舒适中，情不自禁地仰望天空空，那里只有几颗稀疏的星星挂在蓝天上 。
然而“天有不测风云”，更何况江南的夏季天气！
不知道什么时候，突然飘来几片浮云，像恶作剧一样下起了雨 。
突如其来的阵雨打破了诗人的兴致，他不得不赶紧避开这一夜的飞雨 。
我急得四处张望 。路转到西樵的时候，我突然抬头 。嘿！土地庙的树林边出现了一个熟悉的茅草屋 。
这简直就是一幅美丽有趣的江南山村月夜图！充满诗情画意，给人丰富的美的享受 。作者用什么艺术手段表现这幅江南山村月夜图？首先，在语气的选择上，作者选择了《西江月》这首诗，这首诗容易表达活泼开朗的感情 。《西江月》双音节，50字，两级韵，结论句每叶有累韵 。《西江月》诗中的“蝉”、“年”、“前”、“边”四个字都在韵中，而结论句中的“片”和“间”两个字在韵中属于同一个部分 。这样平仄韵可以相互协调，可以增加词的音感之美 。这两个韵分上下句排列，声调短促，使整个词更加和谐有力 。《西江月》每句话字数大致工整，有六、六、七、六句式 。上下句以两个六字句开头，容易对偶 。这首《西江月》的前两句很稳 。这里需要指出的是对“不要”的解释 。就我所见，大致有三种解释:一种是把“告别”解读为“离开”，有两种微妙不同的说法，一种是月光离枝，一种是黑喜鹊离枝；二是将“其他分支”解读为“倾斜分支”；三是将“其他分支”解读为“另一个分支” 。我觉得第三种解释比较好 。因为“明月”两个字很稳 。“明月”是“清风”的自然景观 。真的可以说清风明月不需要什么钱买；“精雀”是“蝉”、“精”、“明”的动词，都有使役意义 。喜鹊和蝉都是会飞会唱的动物 。“别之”是表示子夜、子夜、夜晚的名词，“班”在这里作为形容词使用 。Bie也应该是个形容词 。如果用作动词，连午夜都没有 。况且前两句“七八颗星出天际，两三点前是雨山” 。量词对量词，名词对名词，方位词的对仗非常工整 。你怎么能想象精通词学的辛弃疾会在同一个词里产生对立？其实，这里的“他枝”与唐代方干《居家好林挺》诗中的“他枝”是一个意思 。苏轼月色惊喜鹊不宁(见诗蒋颖舒杭州牡丹) 。其次，作者运用了侧面对比和动静对比 。明月清风稻花香星雨，茅店西樵都是没心没肺的东西，受惊的鹊蝉蛙自然没有感情 。但对这些客观场景的描写，却能反映出作者的思想和心情 。对于夜晚黄沙路的作者来说，他所看到的、听到的、闻到的、触摸到的、感受到的一切都是愉快的、鼓舞人心的 。第一个词的中心是“谈一个好年景”，集中表现了一个好年景给作者带来的愉悦心情 。“尚”字重在“面子”的渲染 。有一两句是无声的感动，重点是对安静环境的描写 。当喜鹊受惊，蝉鸣叫的时候，安静的环境越来越明显 。三、四、两句都夹杂着运动，但对运动的强调和染色、青蛙的歌唱和稻香，都是为了突出“丰年”二字，缺少了“面条”的渲染，形成了欢快、欢乐的气氛 。词的后半部分侧重于对“点”的描写 。作者在《夜行》中选择了一个戏剧性的特写，就像在平静的湖面上扔了一块石头，引起了涟漪 。这个有趣的插曲让整个词感觉很好 。第一句和第三句是静态的，第二句和第四句是动态的，第一句和第二句中的“四二”句式轻快跌宕 。最后一句的“转”和“胡”两个字，让作者的幸福感跃然纸上 。《雨夜》并没有使作者不安和失望，相反，它增加了诗人的兴趣 。有的同志认为“天上有七八颗星”是“写云的密度”，只有七八颗星从云里冒出来 。但从整个词来看，这种解释缺乏情感 。这句话和词的第一句很和谐，是“月明星稀”的真实场景 。黄遵宪《早游》诗:“东方欲明而不亮，北斗三两星 。”上面是这么说的 。如果云层又厚又密，酝酿时间又长，只能露出七八颗星星，那么月亮一定是惨淡的，所以作者的心思一定是未雨绸缪，这与上阙所描写的无忧无虑、舒舒服服的心情是不相称的 。另外，我经常往返黄沙路，对沿途的风景非常熟悉 。如果他准备充分，结论句里的“突然”二字就没了 。盛夏，天气多变，月亮上星星很少，微风徐徐 。没想到，几片乌云闪过，然后“两三个雨滴”就散了 。作者猝不及防，急忙躲雨 。直到路转西樵，毛菊旧时光才突然出现在我们面前 。“突然”这个词在这里用得很形象 。所以我说是“夜雨”，夏天的阵雨 。如果是雨天，那就扫兴了，和整个词的热闹心情不太协调 。五代时，陆延让在宋庙写了一首诗:“下雨时，天上仍有七八颗星 。”唐·李山甫的诗《寒食》也说:“有时三点下雨，十枝五花遍地 。”辛弃疾的选词明显受他们影响，但不能断定“七星八星”是“密云”所致 。再次，整体用词清晰灵活，为了更好的表达活泼的情绪 。辛的话很好用典故，很好说 。但是，作者不使用典故，也不谈论这个小词 。而是用素描的手法来描述我的所见所闻 。清新活泼，色彩丰富，表现了作者对农村生活的热爱，读起来让人觉得很亲切，很自然 。应该说像辛弃疾的《西江月》这样描写田园风光的抒情小词，在整个古典词中并不多见 。(张忠刚)【赏析二】西江月原题为《黄沙路上的夜行》，记录了作者深夜在农村看到的风景和情绪 。看完前半部分，你一定在沉默中感受到了精彩 。“明月离枝惊鹊”这句话中的“不”字是动词，意思是月亮落下离开枝头，唤醒枝头上的喜鹊 。这句话是一丝不苟的现实主义，只有在深夜看过这一幕的人，才能体会这首诗的美 。喜鹊对光极其敏感 。他们会在月食时醒来，飞来飞去，哭泣，甚至在月亮落下的时候 。其实这句话的意思是“月后乌鸦”(唐章季《枫桥边夜宿》)，但比“月后乌鸦”更形象 。关键在于“别”字，意思是喜鹊枝头舍不得明月 。喜鹊受惊时经常啼叫，但在这里，如果不啼叫，就能看到自己 。从字面上看，他们也可以避免与蝉堆积 。“稻花香”这个短语的意思是这个季节在夏天 。在全诗中，这两句话给人的印象最为生动深刻，它们给农村夏夜的热闹气氛和欢乐心情带来了生命 。这是典型的环境 。这四句每一句都有声音(喜鹊、蝉、人声、蛙声)，但每一句也都有午夜的寂静 。这两种味道都反映在蓝魔人的感情中，他心情非常愉快 。下半年情况发生了变化 。天空中一颗罕见的星星空预示着时间提前了，明明是夜晚的凌晨，快天亮了 。山前的雨对夜行者是个威胁 。这是一个平浪，夜行人的焦虑可想而知 。这一波，最后两句更厉害 。“旧日茅店有林，路转西樵，忽见你”是倒装句，表现的是“忽见你”的惊喜 。我正担心下雨，走过桥拐过弯时，突然看到小区里的林边有一间茅草屋休息 。此时此刻的幸福，可与两句诗相提并论，“重山重水复疑无路，柳暗花明又一村”(陆游《游山西庄》) 。题目是《黄沙中路夜行》 。前八句的前六句都是关于风景的，只有后两句显示有人在夜行 。这两句起到了体现全诗的作用，所以每句话都是晚上写的 。最后才一针见血，画龙点睛 。这个技巧值得学习 。这个词，带有生动具体的气氛(通常称为情景)，表达了一种亲切感(通常简称善意) 。这整个场景融合就是一个艺术形象 。艺术形象的力量不在于使用的情节数量，而在于那些情节是否具有典型性，是否可以作为类比的依据，四通八达，直达现实生活的最深处 。如果你能做到这一点，那将是无止境的 。我们说中国的诗歌语言精炼，就是指这种广泛的代表性和丰富的意蕴 。(朱光潜)Xi江月送辛弃疾酒醉贪 。担心需要时间 。最近开始觉得相信古书没用 。松本昨晚晕倒了，问松本:“我醉成什么样了？” 。我只是怀疑，如果我是自由的，我将不得不帮助 。我用手推开它，说:“走！”欣赏这个词，似乎可以说，读辛弃疾的词，可以帮助我们品味更多引人入胜的戏剧 。虽然不是辛弃疾的发明，但在他手里发扬光大，在他的词里很常见 。这是值得肯定的 。“当你喝醉了，渴望大笑的时候，你需要时间去担心它 。”“醉”这个词通篇出现了三次 。诗人真的成了醉酒的“莱文酒客”了吗？因为丐帮坚持抗金，不为南宋统治者所用，只好借酒消愁，免得整天忧心忡忡 。说你没时间着急，真是讽刺 。在你的骨子里，你有太多要担心的 。“我最近开始对古籍有感觉了 。我相信和古籍无关 。”只是喝酒谈读书，不是喝醉后乱说话 。这两句是“醉话” 。“酒话”不是废话 。这是诗人的气话 。孟子致力于此:“信书不如无书 。”意思是古书上的话难免与事实不符，不能全信 。辛弃疾的应用，包含了另一层意思:古书中虽有许多“至理名言”，但现在已无用武之地 。信不信由你 。以上种种，如果说，只是感叹“世界在变 。”然而，诗人不能咀嚼他的文字而不表达他的思想 。下一部电影描绘了一个戏剧性的场景 。“昨夜醉在松边”这个词其实指的是松树 。他问松树:“我喝得有多醉？”看到松枝晃动，他以为是松树想扶他起来，就用手推开松树，厉声说:“走！”“醉了，热闹了 。诗人性格的倔强也表露无遗 。在当时的现实生活中，喝醉的不是诗人，而是南宋小朝廷里的醉酒朝臣 。即使诗人真的喝醉了，他还是挣扎着要自己站起来 。相比之下，小朝廷的那些懦夫是那么的渺小可鄙 。辛弃疾的小诗，乍一看是即兴创作 。但是，如果你仔细看里面，你会发现作者是在通过幽默的笔触宣泄内心的委屈 。如果进一步研究，也可以看出作者因为社会现实的黑暗而忧心忡忡，满腹牢骚和委屈，不便明说，只好借用这种方式来自由表达自己的真情实感 。


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