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贺铸《青玉案》朗诵--青玉案贺铸原文及翻译?( 五 )


此词写夜行，夜行道间峰回路转，佳境迭现，佳趣横生，真有“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”的意境 。文字轻灵活跃，和作者的喜悦心情是相应的 。
青玉案诗词鉴赏3
古诗原文
凌波不过横塘路，但目送、芳尘去 。锦瑟华年谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处 。
飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句 。试问闲情都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨 。(版本一)
凌波不过横塘路，但目送、芳尘去 。锦瑟华年谁与度？月台花榭，琐窗朱户，只有春知处 。
碧云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句 。试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨 。(版本二)
译文翻译
轻移莲步从横塘前匆匆走过，只能目送她像芳尘一样飘去 。正是青春年华时候，可什么人能与她一起欢度?在那修着偃月桥的院子里，朱红色的小门映着美丽的琐窗 。只有春天才会知道她的居处 。
天上飞云在空中拂过，长满杜蘅的小洲在暮色中若隐若现 。佳人一去而不复返，我用彩笔写下伤感的诗句 。要问我的忧伤有多深多长?就像烟雨一川青草，就像随风飘转的柳絮，梅子黄时的雨水，无边无际 。
注释解释
青玉案：词牌名 。汉张衡《四愁诗》：“美人赠我锦绣段，何以报之青玉案” 。因取以为调名 。又名“横塘路” 。双调六十七字，前后片各五仄韵，亦有第五句不用韵者 。
凌波：形容女子步态轻盈 。
横塘：在苏州城外，是作者隐居之所 。
芳尘去：指美人已去 。
锦瑟华年：指美好的青春时期 。锦瑟，饰有彩纹的瑟 。
月桥花院：一作“月台花榭” 。月桥，像月亮似的小拱桥 。花院，花木环绕的庭院 。
琐窗：雕绘连琐花纹的.窗子 。朱户：朱红的大门 。
飞：一作“碧” 。
冉冉：指云彩缓缓流动 。
蘅(héng)皋(gāo)：长着香草的沼泽中的高地 。
彩笔：比喻有写作的才华 。
断肠句：伤感的诗句 。
试问：一说“若问” 。闲愁：一说“闲情” 。
都几许：总计为多少 。
一川：遍地，一片 。
梅子黄时雨：江南一带初夏梅熟时多连绵之雨，俗称“梅雨” 。
创作背景
《青玉案·凌波不过横塘路》是宋代词人贺铸的作品 。此词通过对暮春景色的描写，抒发作者所感到的“闲愁” 。上片写路遇佳人而不知所往的怅惘情景，也含蓄地流露其沉沦下僚、怀才不遇的感慨；下片写因思慕而引起的无限愁思，表现了幽居寂寞积郁难抒之情绪 。全词虚写相思之情，实抒悒悒不得志的“闲愁”，立意新奇，想象丰富，历来广为传诵 。
《青玉案·凌波不过横塘路》为贺铸晚年退隐苏州期间的作品 。龚明之《中吴纪闻》卷三载：“（贺铸）有小筑在盘门之南十余里，地名横塘，方回往来其间，尝作《青玉案》词 。”
诗文赏析
《青玉案·凌波不过横塘路》通过对暮春景色的描写，抒发作者所感到的“闲愁” 。上片写路遇佳人而不知所往的怅惘情景，也含蓄地流露其沉沦下僚、怀才不遇的感慨 。下片写因思慕而引起的无限愁思 。全词虚写相思之情，实抒悒悒不得志的“闲愁” 。立意新奇，能兴起人们无限想象，为当时传诵的名篇 。
贺铸的美称“贺梅子”就是由这首词的末句引来的 。据周紫芝《竹坡诗话》载：“贺方回尝作《青玉案》词，有‘梅子黄时雨’之句，人皆服其工，士大夫谓之贺梅子 。”可见这首词影响之大 。
“凌波不过横塘路，但目送，芳尘去 。”横塘，在苏州城外 。龚明之《中吴纪闻》载：“铸有小筑在姑苏盘门外十余里，地名横塘 。方回往来于其间 。”是作者隐居之所 。凌波，出自曹植《洛神赋》：“凌波微步，罗袜生尘 。”这里是说美人的脚步在横塘前匆匆走过，作者只有遥遥地目送她的倩影渐行渐远 。基于这种可望而不可即的遗憾，作者展开丰富的想象，推测那位美妙的佳人是怎样生活的 。“锦瑟年华谁与度？”用李商隐“锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年”诗意 。下句自问自答，用无限婉惜的笔调写出陪伴美人度过如锦韶华的，除了没有知觉的华丽住所，就是一年一度的春天了 。这种跨越时空的想像，既属虚构，又合实情 。
上片以偶遇美人而不得见发端，下片则承上片词意，遥想美人独处幽闺的怅惘情怀 。“碧云”一句，是说美人伫立良久，直到暮色的四合，笼罩了周围的景物，才蓦然醒觉 。不由悲从中来，提笔写下柔肠寸断的诗句 。蘅皋，生长着香草的水边高地，这里代指美人的住处 。“彩笔”，据《南史·江淹传》：“……（淹）尝宿于冶亭，梦一丈夫自称郭璞，谓淹曰：‘吾有笔在卿处多年，可以见还 。’淹乃探怀中得五色笔一以授之 。”这里用彩笔代指美人才情高妙 。那么，美人何以题写“断肠句”？于是有下一句“试问闲愁都几许？”刘熙载云：“贺方回《青玉案》词收四句云：‘试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨 。’其未句好处全在‘试问’句呼起，及与上‘一川’二句并用耳 。”笔者认为，“试问”一句的好处还在一个“闲”字 。“闲愁”，即不是离愁，不是穷愁 。也正因为“闲”，所以才漫无目的，漫无边际，飘飘渺渺，捉摸不定，却又无处不在，无时不有 。这种若有若无，似真还幻的形象，只有那“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”差堪比拟 。作者妙笔一点，用博喻的修辞手法将无形变有形，将抽象变形象，变无可捉摸为有形有质，显示了超人的艺术才华和高超的艺术表现力 。宋·罗大经云：“以三者比愁之多，尤为新奇，兼兴中有比，意味更长 。”清·王闿运说：“一句一月，非一时也 。”都是赞叹末句之妙 。


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