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江畔独步寻花 (黄师塔前江水东 江畔独步寻花解释诗意的视屏 的诗意)( 二 )


蹊（xī）：小路 。
留连：即留恋，舍不得离去 。
娇：可爱的样子 。
恰恰：象声词，形容鸟叫声音和谐动听 。一说“恰恰”为唐时方言，恰好之意 。
参考资料：完善
1、彭定求．全唐诗．上海：上海古籍出版社，1986：555-556
2、萧涤非．杜甫诗选注．北京：人民文学出版社，1998：163-165
3、邓魁英 聂石樵．杜甫选集．上海：上海古籍出版社，2012：194-196
4、张国举．唐诗精华注译评．长春：长春出版社，2010：308
5、于海娣 等．唐诗鉴赏大全集．北京：中国华侨出版社，2010：178
6、韩成武．杜甫诗全译．石家庄：河北人民出版社，1997：382-384
创作背景
这组诗作于杜甫定居成都草堂之后，公元761年（唐肃宗上元二年）或公元762年（唐代宗宝应元年）春 。公元760年（上元元年）杜甫在饱经离乱之后，在西郊浣花溪畔建成草堂，暂时有了安身的处所 。第二年春暖花开时，在锦江江畔散步赏花，写下了《江畔独步寻花七绝句》这一组诗 。
参考资料：完善
1、张国举．唐诗精华注译评．长春：长春出版社，2010：308
2、周啸天．唐诗鉴赏辞典补编．成都：四川文艺出版社，1990：276-277
3、林从龙．古典文学名篇赏析（第二辑）．合肥：黄山书社，1983：39-42
赏析
这是一首别具情趣的写景小诗 。小路上花团锦簇，长满花朵的枝条被压得低垂下来，花瓣之上是流连忘返的彩蝶，它们围绕着花枝翩翩起舞 。从这里，我们嗅到了浓郁的花香 。花旁的小路上，有清脆啼鸣的黄莺，它们活泼自在的神态，给人一种轻松愉悦的感觉 。诗人用时时、恰恰这些极富韵律的字眼，使得全幅明丽纷繁的画面充满了动感，也使得诗歌有着更明快、更流利的节奏 。全诗语言充满了口语化色彩 。读起来令人感到非常亲切，而诗人在春天所感受到的由衷的快乐跃然纸上 。
首句点明寻花的地点，是在“黄四娘家”的小路上 。此句以人名入诗，生活情趣较浓，颇有民歌味 。次句“千朵万朵”，是上句“满”字的具体化 。“压枝低”，描绘繁花沉甸甸地把枝条都压弯了，景色宛如历历在目 。“压”、“低”二字用得十分准确、生动 。
第三句写花枝上彩蝶蹁跹，因恋花而“留连”不去，暗示出花的芬芳鲜妍 。花可爱，蝶的舞姿亦可爱，不免使漫步的人也“留连”起来 。但他也许并未停步，而是继续前行，因为风光无限，美景尚多 。“时时”，则不是偶尔一见，有这二字，就把春意闹的情趣渲染出来 。正在赏心悦目之际，恰巧传来一串黄莺动听的歌声，将沉醉花丛的诗人唤醒 。这就是末句的意境 。“娇”字写出莺声轻软的特点 。
“自在”不仅是娇莺姿态的客观写照，也传出它给作者心理上的愉快轻松的感觉 。诗在莺歌“恰恰”声中结束，饶有余韵 。此诗写的是赏景，这类题材，盛唐绝句中屡见不鲜 。但像此诗这样刻画十分细微，色彩异常秾丽的，则不多见 。如“故人家在桃花岸，直到门前溪水流”(常建《三日寻李九庄》)，“昨夜风开露井桃，未央前殿月轮高”(王昌龄《春宫曲》)，这些景都显得“清丽”而杜甫在“花满蹊”后，再加“千朵万朵”，更添蝶舞莺歌，景色就秾丽了 。这种写法，可谓前无古人 。
盛唐人很讲究诗句声调的和谐 。他们的绝句往往能被诸管弦，因而很讲协律 。杜甫的绝句不为歌唱而作，纯属诵诗，因而常常出现拗句 。如此诗千朵万朵压枝低句，按律第二字当平而用仄 。但这种拗决不是对音律的任意破坏，千朵万朵的复叠，便具有一种口语美 。而千朵的朵与上句相同位置的四字，虽同属仄声，但彼此有上、去声之别，声调上仍具有变化 。诗人也并非不重视诗歌的音乐美 。这表现在三、四两句双声词、象声词与叠字的运用 。留连、自在均为双声词，如贯珠相联，音调宛啭 。恰恰为象声词，形容娇莺的叫声，给人一种身临其境的听觉形象 。时时、恰恰为叠字，即使上下两句形成对仗，又使语意更强，更生动，更能表达诗人迷恋在花、蝶之中，忽又被莺声唤醒的刹那间的快意 。这两句除却舞、莺二字，均为舌齿音 。这一连串舌齿音的运用造成一种喁喁自语的语感，惟妙惟肖地状出看花人为美景陶醉、惊喜不已的感受 。声音的效用极有助于心情的表达 。

Q5：江畔独步寻花的诗意是什么（其2的） 。
《江畔独步寻花其二》
稠花乱蕊裹江滨，
行步攲危实怕春 。
诗救尚堪驱使在，


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