描写风猛烈的句子——描写大风的句子有哪些?( 二 )
如:
正是严冬天气 ， 彤云密布 ， 朔风渐起 ， 却早纷纷扬扬卷下一天大雪来 。(施耐庵《水浒传》)
时间既然是深冬;渐近故乡时 ， 天气又阴晦了 ， 冷风吹进船舱中 ， 呜呜的响 。从篷隙里向外一望 ， 苍黄的天底下 ， 远近横着几个萧索的荒村 ， 没有一点活气 。我的心禁不住悲凉起来了 。(鲁迅《故乡》)
以上两段历来被评论家视为不同凡响的精彩描绘 ， 都是不作任何修饰渲染的直来直去的文字 。虽然没有华丽的词藻 ， 没有统丽的修饰 ， 没有比兴的手法 ， 但大雪漫天飞舞的气势和"故乡"的空旷、荒凉、寂寥却如画面般展现在我们眼前 。
细描
细描是指对事物的一笔一画的精雕细刻 ， 相对于白描 ， 细描也可以称为工笔 ， 如阿累的《一 面》写鲁迅就比鲁迅写藤野又细一些:"他的面孔黄黑带白 ， 瘦得教人担心 ， 好像大病新愈 的人 ， 但是精神很好 ， 没有一点颓唐的样子 。头发约莫一寸长 ， 显然好久没剪了 ， 却一根一 根精神抖擞地直竖着 。胡须很打眼 ， 好像浓墨写的隶体'一字' 。"
衬托
衬托是指在写人记事的过程中 ， 为了突出主要对象用另外的人或物来陪衬或烘托的手法 。人们常说:"红花虽好 ， 还需绿叶扶持"就是这个意思 。衬托可以从正面衬托 ， 也可以从反面衬托 ， 可以以景物来衬托人 ， 也可以人衬托人 ， 还可以物来衬托人 ， 但这些都要根据表达内容 的需要来使用 。鲁迅是很擅长衬托笔法的文学大家 ， 他的《在酒楼上》正衬、反衬都写得极 好 ， 同学们可以反复阅读 。这里摘出两段 ， 请大家欣赏:
"窗外只有渍痕班驳的墙壁 ， 贴着枯死的莓苔;上面是铅色天 ， 白皑皑的绝无精彩 ， 而且微雪又飞舞起来了 。"用景物从正面衬托了吕韦甫懒散怀旧的心情 。
"几株老梅竞斗雪开着满树的繁花 ， 仿佛不以深冬为意;……山楂树 ， 从暗绿的密叶里显出 十几朵红花来 ， 赫赫的在雪中明得如火 ， 愤怒而且傲慢 ， 如蔑视游人的甘心于远行 。"用" 梅"与"花"反衬吕韦甫的懒散心情 。
情景交融
情景交融指文艺作品中环境的描写、气氛的渲染跟人物思想感情的抒发结合得很紧密 。情景交融包括寓情于景和借景抒情 。文学理论上的情景交融是意境创造的表现特征 。王国维说:"文学中有二元质焉:曰景 ， 曰情 。"意境创造就是把二者结合起来的艺术 。
无论是景中含情 ， 或是情中含景 ， 都是诗歌的基本表达方式 ， 这也就揭示了情景交融的三种表达方式 ， 即景中藏情式 ， 情中见景式 ， 和情景并茂式 。
- 景中藏情式
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景中藏情最重要则在于"点情" ， 集中笔墨全力写景 ， 不刻意去追求用文字表达何种情感 ， 只刻画出鲜活的生活图景 ， 却在描绘景物的文字之外于合适之处用带浓郁感情色彩的字、词、句轻轻点出 。诗人藏情于景 ， 一切都通过逼真的画面来表达 ， 虽不言情 ， 但情藏景中 ， 往往更显得情深意浓 。
比如《长亭送别 端正好》一曲:"碧云天 ， 黄花地 ， 西风紧 ， 北雁南飞 。"
由天、地、风等大自然景观写到雁 ， 描写一幅"碧云密布、黄花遍地、西风凄紧 ， 北雁南飞"的清秋景色 。作者如椽之笔 ， 抓住秋天中最突出之景 ， "天""花""地""风""雁"的最突出特点--"清萧瑟" ， 由天到地 ， 从风到雁 ， 一一写来 ， 绘出"送别"的背景 。从字面看 ， 这几句话句句写景 ， 哪里写情?细看来却发现情在末尾两句 ， 它用设问点出:"晓来谁染霜林醉?总是离人泪 。"一"泪"字点其情 ， 使全篇闪耀着离人的泪光 ， 所写的"天、花、地、风、雁"都成了饱含离情之物 ， 而景中人正在流出"离人泪" ， 这恰好给前面所写之景蒙上了离情别绪的浓郁情感 ， 使全文成了看似"句句写景"实则"字字言情"的情景交融的佳作 。
折叠情中见景
