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近体诗的格律规则 近体诗的格律( 二 )


以上内容并不全面，平温柔的问题很详细 。这里只说大概的内容，这样大家就不会犯基本的错误了 。更深入的了解，可以看王力先生的《诗歌格律》一书 。
其四，说对仗对仗问题主要针对格律诗 。没有硬性规定绝句必须是对立的 。
众所周知，格律诗由首联、骈联、颈联、尾联四部分组成，分别是格律诗中的前两句、后四句、五六句、七八句 。
其中并没有硬性规定头联和尾联必须对着，而平行联和颈联必须对着 。所以对仗指的是格律诗中的对联和颈联 。
古代的仪仗队是两两相对的，这就是“对偶”一词的由来 。
对偶是名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，量词对量词，虚词对虚词 。
比如杜甫的《望春》:
在三个月的战火之后，一条来自家乡的消息胜过一吨黄金
“烽火”对“家书”，名词对名词；“连”对“地”；动词对动词；“三”对“万”，量词对量词，月对金，名词对名词 。
格律诗中的对仗很工整，后来的对联也是从格律诗中脱胎出来的，所以我们也可以从对联中学习对仗 。
例如:
好在青山埋忠骨，白铁铸无辜仆 。

【近体诗的格律规则 近体诗的格律】“青山”对“白铁”名词对名词，“幸运”对“无辜”动词对动词，“埋”对“铸”动词对动词，“忠骨”对“陈杰”名词对名词 。
关于对仗和对联，古人已经写出了很多优秀的作品，比如《戴笠翁之韵》、《律动之悟》，对写对联很有帮助 。
其五，说押韵押韵是中国人熟悉的 。比如我们经常听的流行歌曲的歌词，一般都押韵 。
比如周杰伦和费玉清唱的《千里之外》:
我会把你送到千里之外，
你沉默寡言，黑白分明 。
也许沉默不应该是，
爱得太远 。
琴声从何而来，生死难猜 。
用一生去等待 。
现代诗的用韵比流行歌词的用韵要严格得多，需要一个标准的用韵，具体来说就是横韵表，也就是我们在第三点中提到的 。
现代诗歌中的韵，大致相当于汉语拼音中的韵母 。比如“来”在拼音上写成lai，L是声母，ai是韵母，猜蔡，开凯，植哉，苔泰 。这几个字和赖的韵母一样，可以用来押韵 。

比如王安石《在胡寅先生的墙上》一书:
毛焰很长，没有苔藓，花草树木都种在花坛里 。
一片被水保护的田野将围绕着绿色，两座小山将带来绿色 。
绝句或格律诗中的韵脚大多以平仄韵脚作为最后一个字，如果是韵脚，则相反 。具体要参考平水韵表 。
平水韵是古人根据自己的发音习惯总结出来的一种韵书，用来规范汉字的声韵 。和现代汉语的押韵不完全一样 。

它将汉字分为106个韵部，其中上声15个，下声15个，上声29个，降调30个，入声17个，每个韵部都有若干个字 。如果需要用押韵，可以从里面找 。
但《平水韵》很多字与现代音韵不同，不如“黑” 。现代汉语中读黑，属于平水，但属于入声，与“和”谐音 。
我们要写诗，就要熟悉平水韵 。我们可以查资料抄一份，有的诗书也有收录 。当然还有一种方法就是多背，熟悉几个常见的韵脚，会给写诗提供很多方便 。

近代有一本新编的《汉语新韵》 。我们写诗不必拘泥于古人的韵脚 。也可以参考当代韵书 。
这里所说的五点，其实属于现代诗歌的基本规范 。如果展开说明一篇文章无论如何也写不完，有兴趣可以看看王力先生的《诗歌格律》 。

另外，还应该多读一些诗歌鉴赏、经验、理论方面的书，也就是历代的诗词歌赋 。这里只推荐一本书，就是袁枚的《园中诗》，里面有很多干货 。
唐人写诗也很有感情 。诗人杜甫曾说:“为人性说好句，不足为奇 。”苦情诗人贾岛也说“三年两句，泪流满面 。”还有人说:“唱一个字，扭断几个梗，写诗不容易 。”

总之，纸上谈兵太容易学了，永远不知道要实践 。古诗词，中国文学中的一朵奇葩，承载着许多白话文无法表达的沁人心脾的情感 。
它不会随着旧时代的消失而消失，而是会在喜欢中国文化的人中间无休止地传承下去 。


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