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清康熙 青花缠枝莲纹盘
年代清康熙
尺寸直径15.4cm
“大清康熙年制”款
清光绪 青花缠枝莲纹赏瓶
年代清光绪
尺寸高38.5cm
“大清光绪年制”款
清乾隆 斗彩缠枝莲纹大盘
年代清乾隆
尺寸直径28cm
本品敞口 ， 浅弧腹 ， 下承圈足 ， 内外壁以斗彩装饰纹饰 ， 盘心以红、黄、绿三色 ， 辅以青花 ， 绘团花纹 ， 笔触纤细 ， 颇为独特 ， 周围绘四朵缠枝莲纹 ， 叶蔓缠绕布局不同于一般的缠枝莲纹 ， 颇具特色 。 外壁绘相同构图斗彩缠枝莲七朵 ， 画面线条自然流畅 ， 花叶灵动舒展 ， 釉色匀净明亮 。本品器型周正 ， 修胎规整细腻 ， 红彩匀正 ， 绿彩娇翠 ， 黄彩明泽 ， 与平淡朴素的釉下青花相相映成趣 ， 更显隽秀 ， 将斗彩之趣发挥的淋漓尽致 。 纹饰笔法细腻 ， 图案新颖 ， 极富艺术性 ， 加之体量硕大 ， 纹饰布局新颖 ， 或受到西洋巴洛克及洛可可艺术风格的影响 。此种纹饰布局的大盘 ， 乾隆朝见有黄地青花及青花者 ， 其中黄地青花较为多见 ， 青花者少见（可参见香港佳士得2006年5月30日春季拍卖会第1412号） ， 其纹饰布局及尺寸均与本品一致 。 故本品虽不书款识 ， 但其乾隆御窑性质毋庸置疑 ， 或可推测其为乾隆早期 ， 此式初创时期的作品 ， 而后此式斗彩具款作品亦未尝见 ， 故凸显本品之特殊之处 。参阅：香港佳士得2006年5月30日春季拍卖会第1412号
清康熙 仿嘉靖青花云纹杯
年代清康熙
尺寸直径8.4cm
“大明嘉靖年制”款 来源：香港苏富比2016年6月3日拍卖会第810号
【乾隆|艺海山房藏瓷拍卖鉴赏（二）】清乾隆 青花八卦云鹤纹碗
年代清乾隆
尺寸直径14cm
“大清乾隆年制”款 八卦云鹤纹样肇始于道教盛行的嘉靖朝 ， 从此即成为官窑经典纹饰流传后世 。 清代御窑习惯将八卦云鹤纹以青花技法绘于碗上 ， 以晚清作品最为多见 ， 乾隆时烧造较少 。 乾隆时期还可见早期款及中晚期款两式 ， 其中早期作品 ， 云、鹤描绘较为淡雅 ， 仙鹤丹顶描绘并不突出；中晚期作品青花浓淡均匀 ， 仙鹤丹顶突出 ， 并成为定式 ， 乾隆以降延续 。 本品则属中晚期定式作品 。
清雍正 斗彩缠枝莲托梵文杯一对
年代清雍正
尺寸直径6.2cm
“大清雍正年制”款 成窑斗彩冠绝古今 ， 不仅开一代彩瓷先河 ， 且影响深远 。 康、雍、乾三代均对成化斗彩十分推崇 ， 其间又以雍正仿效几可乱真 ， 常言“明看成化 ， 清看雍正” 。 成化、雍正二帝虽相隔二百余年 ， 却在瓷器上展示出相近的品位 ， 两位君王均有着相当深厚的艺术修养 ， 对于器物制作 ， 亦要求细致、文雅、秀气 。 盖因成化斗彩器胎薄工精、画意典雅的风格引起了雍正帝瓷艺追求的共鸣 ， 故屡次指示对成窑器物进行仿烧 ， 雍正时期成为继成化之后斗彩瓷烧造的第二个高峰 。 雍正斗彩可分为两类 ， 一类为本朝自创样式 ， 另一类则为仿成化作品 ， 精致逼肖 ， 又揉入己意 ， 本品即属后者 。本品敞口微侈 ， 口下渐敛 ， 深腹 ， 下承圈足 ， 整器造型小巧精致 ， 胎质细腻洁白 ， 胎体轻薄 。 通体施以白釉 ， 釉质匀净莹润 。 外壁口沿以下装饰青花弦纹两周 ， 其下满绘缠枝莲纹 ， 中部一周以六朵莲花托六字梵文 ， 以青花书写梵文并勾勒花朵轮廓 ， 填以黄、矾等彩色 ， 近足处装饰如意云头一周 。 外底心青花双方框内书“大清雍正年制”六字双行楷书款 ， 字形工整 。本品无论尺寸、式样 ， 还是纹饰 ， 基本保持成化时原状 ， 仅口径略大 ， 以及腹部所绘枝叶稍加变化 ， 较成化更为繁密 。全器纹饰繁密 ， 青花勾边纤细、发色青翠淡雅 ， 笔触纤细 ， 斗彩色泽淡雅、填彩精准 ， 两者搭配相得益彰 ， 给人以清雅隽秀的风韵 ， 成对出现 ， 弥足珍贵 。参阅：《上海博物馆藏品研究大系—清代雍正-宣统官窑瓷器》 ， 周丽丽编 ， 上海人民出版社 ， 2014年 ， 第49页 ， 图3-21 《景德镇出土元明官窑瓷器》 ， 炎黄艺术馆编 ， 1999年 ， 文物出版社 ， 第316页 ， 图343
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