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陈淑桦|传奇落幕却静待“淑桦盛开”，谜一样的陈淑桦是一位怎样的奇女子( 二 )

台湾李宗盛陈淑桦



1983年 ， 新加坡百代唱片的当家歌手黄莺莺跳投宝丽金 ， 失去招牌的EMI希望头一年出彩的陈淑桦来替代黄莺莺留下的空缺 。

处于合同真空期的陈淑桦 ， 在妈妈的冷静分析下 ， 就此加入了新加坡EMI唱片 。
在这里 ， 陈淑桦遇到了非常欣赏她的谭健常小轩夫妇 ， 这对台湾乐坛的教父级伉俪不遗余力地培养陈淑桦 ， 挖掘陈淑桦身上的可能性 。
黄莺莺有着“新音乐女王”的称呼 ， 原因是她总是能跟着时代进步 ， 一直走在新音乐的潮头 。
比之黄莺莺 ， 陈淑桦在音乐上的尝试更加大胆 ， 她从“老式情歌”开始自己的歌手生涯 ， 台语歌、日语歌、英文歌、德语歌、粤语歌 ， 民谣、乡村、蓝调、爵士、摇滚等乐种陈淑桦统统有尝试 ， 后期还成为第一位在台湾出R&B专辑的歌手 ， 陈淑桦对各种歌曲的驾驭能力让谭健常夫妇十分信服 。
1985年 ， 飞赴欧洲拍摄《无尽的爱》电视特辑后 ， 陈淑桦斩获台湾电视金钟奖最佳女歌星奖 ， 成为邓丽君、甄妮、凤飞飞、萧丽珠之后第五位获此奖项的女歌手 。
可以说 ， 1985年的陈淑桦真正跻身台湾歌坛天后行列 。
然而 ， 陈淑桦在成为天后的这一年发行的专辑《情》没有获得太好反响 ， 在舒适区唱了这么多年歌曲后 ， 她需要突破自己 。
也是在1985年 ， 恩师谭健常小轩夫妇离开EMI ， 这让陈淑桦留在EMI的心产生了动摇 。
此后整整一年 ， 陈淑桦都没有出新歌 ， 她选择去日本学习游历 ， 充实提高自己 。
等到陈淑桦1986年回来 ， EMI在台湾的唱片代理发行权已经转给了滚石唱片 ， 陈淑桦索性也与滚石签定部分唱片合约直到与EMI唱片合约到期全部转入滚石 。
对于陈淑桦的加盟 ， 滚石唱片非常重视 ， 可能潘越云此时是滚石“一姐” ， 但毕竟SARAH是金钟奖歌后 ， 她的尊崇也不用多讲 。

滚石上上下下都在研究陈淑桦 ， 看怎样才能再创新高 。

SARAH在滚石的第一张专辑叫《等待风起》 ， 由钮大可担任制作人 ， 娃娃、郑华娟、陈复明、黄韵玲、吴大卫、王新莲、陈玉立等新老音乐人齐齐上阵 。
当时的资历在滚石还不是很“臭屁”的李宗盛为陈淑桦写了一首名叫《像我这样的单身女子》的歌曲 ， 这是陈淑桦与李宗盛的第一次合作 。
这一张专辑 ， 滚石在陈淑桦给歌坛的固有形象之上加入了“都会女子”的考量 ， 这样的转变在当时还比较新鲜 。
歌迷们对滚石的陈淑桦产生了好奇 ， 为什么这样一位已经很成功的天后级歌手“变”了呢？
1988年2月 ， 李宗盛作为制作人与陈淑桦合作 ， 送给歌坛一张《女人心》专辑 ， 虽然这张专辑的销量只有15万张左右 ， 但陈淑桦向“都会女子”形象的转变已经略有小成 。
《那一夜你喝了酒》、《别说可惜》、《25岁那年》 ， 李宗盛敏锐地捕捉到了当时华语乐坛的“缺失” ， 在一味情情爱爱的歌曲或者民谣民歌类歌曲流行的当下 ， 随着台湾经济的高速增长 ， 太缺乏一个为都市女性发声的声音了 。
李宗盛有着自己对音乐潮流的思考 ， 但是他需要找人来把自己的想法实现 ， 陈淑桦是自己的“试验品” ， 她很会唱歌 ， 能不能做到自己的预期 ， 还需要时间打磨 。
1988年年底 ， 陈淑桦推出自己在滚石的第三张专辑——《明天 ， 还爱我吗》 ， 由陈S担任制作人 ， 李宗盛、小虫（此时还未进入滚石）、陈扬、王豫民等音乐人齐齐参与 。
《明天 ， 还爱我吗》、《孤单》、《亚瑟潘的四个朋友》、《美丽与哀愁》 。。。 这是一张质量相当高的专辑 ， 虽然名气不及后面的《梦醒时分》 ， 但陈淑桦的“都会女子代言人”形象已彻底树立 。
歌迷和歌坛都在期待 ， 下一张专辑的陈淑桦 ， 将会带给大家怎样的惊喜呢？
1989年 ， 陈淑桦与EMI的合约到期 ， Sarah成为滚石唱片的独立歌手 。

时隔一年 ， 李宗盛担任陈淑桦在滚石第四张国语专辑的主制作人 ， 李宗盛请来罗大佑、黄建昌、殷文琦、刘虞瑞等音乐人参与 。
为了跟过去的“陈淑桦”告别 ， 李宗盛一声令下 ， 陈淑桦长发变短发 ， 显得干练而精神 。
这张专辑背后发生了很多趣事 ， 比如李宗盛让全程参与编曲的新人李正帆一个多月都跟着自己不让他离开房间 ， 惹得小李跟老李翻脸 ， 一度让老板三毛（段钟潭）来做各自的思想工作 。
比如 ， 李宗盛让远在香港的罗大佑抽出时间来写歌 ， 所以有了歌曲《无言的表示》 ， 让罗教父为Sarah精湛的唱功拜服 ， 所以有了后面歌曲《滚滚红尘》的合作 。


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